徐冰 使用最日常的材料
我像临摹大师的画一样临摹这些孩子的画。我不敢对它们有任何改变，如果改变，就像砍掉了树木的某些枝干。在我看来，它们像生长着的树木，是自然的一部分。于是孩子们画在纸上的树，变为真的树，生长在肯尼亚的土地上。
1999年，徐冰参加了芬兰赫尔辛基Kiasma现代美术馆的“喜玛拉雅计划”。这个策划邀请6位艺术家去喜玛拉雅山“深入生活”一个多月，把那里的灵气带回各自的居住地，再转化为作品。
一行人来到尼泊尔。从加德满都机场出来正赶上罢工，徐冰坐上了一辆三轮车。出于多年的工作习惯，他拿出相机和速写本，想搜集些素材。但他忽然不知道自己该对什么东西感兴趣了。他觉得自己本该有兴趣的。
加德满都人的穷困？不是很有兴趣。
深山里的可口可乐标志？一种有意思的景观，但真的有价值吗？
宗教或者民间艺术？世界各地的民间艺术都差不多。
徐冰 图/南方人物周刊记者 大食
同行的欧洲艺术家各自“深入”去了（其中一位突发心脏病，把医治的过程拍了下来，当作品交了差），他却生出疑问来了：现代艺术跟这个人群的现实生活哪里有什么关系？
纽约（徐冰当时的居住地）和加德满都间的巨大反差，使
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