我特别不愿意成为焦点——对话范伟

上了春晚，司机还是认不出我来

人物周刊：你走上演艺之路，跟父母很有关系？

范伟：我爸妈都爱好文艺，就是没什么机会。我爸在厂里的工会工作，没事儿爱写点小快板小诗歌。他下班回家，我把他的包接过来，看里头有没有好吃的，就老看见大牛皮纸的信封，里头装着退稿信。我妈是商店营业员，爱唱爱跳爱说爱笑，模仿能力很强，模仿左邻右舍谁说话特别像。我既有我妈表演天赋的灵劲儿，也有我爸勤奋踏实的笨劲儿，我首先得感谢父母。

人物周刊：所以你很小就成了胡同明星？

范伟：在我们那个胡同，就成了小明星了。动不动就来一段，用口琴伴奏的、用笛子伴奏的、用扬琴伴奏的，全都有。邻居就夸我，说好像有这个天赋。我爸妈就上心了。我爸花5分钱买了本《怎样识五线谱》，说没事儿你学习学习，早上起来练练嗓、压压腿。后来我舅舅找了音乐学院的老师来听。老师听完说，“孩子你还会别的吗？”我就又讲了一段故事。他说，“你条件一般，要唱歌永远是业余的，但你有点表演天赋，信我的话，你去学表演。”

《雷哥老范》剧照

2010年3月20日夜，拍摄于沈阳《追踪孔令学》剧组 （南方人物周刊记者 姜晓明/图）

群众围观《老大的幸福》拍摄过程

在《南京！南京！》中饰演唐先生

人物周刊：跟谁去学表演呢？

范伟：那是1978年。沈阳有点闭塞，对影视表演、话剧表演没什么概念，最火的是相声，所以就找到相声演员陈连仲老师，跟他学了5年相声。方言基本上都是那个时候学的。

1983年我考入了沈阳曲艺团。那时团里相声演员有12对，但只有两个创作者，你分不到作品就没机会参加比赛。所以我开始自己写段子。1993年首届中国相声节我拿到了一等奖。别人提醒我拿到这个奖可以申报一级演员。我稀里糊涂，过去是三级啊，先弄二级。就是得奖一瞬间感觉特好，其他也没在意。我还主持过辽宁电视台的节目《愉快周末》，类似《综艺大观》。

人物周刊：后来怎么跟赵本山老师认识的？

范伟：我是90年开始演小品，93年开始跟本山大哥合作，辽宁省文化艺术节演了《走茅道》。本来那年就有机会上春晚了。本山大哥的小品打算换一个演员，找我去看看，但最后没换。95年上了春晚，演《牛大叔提干》，以为自己红了。坐一宿车从北京回沈阳，没让家人接，自己打车，凑上去跟司机聊，看人家能不能认出我。春节晚会看了吗？看了。怎么样？还行。赵本山老师那个小品呢？看了。怎么样？挺好。这么问了人家愣没认出我来。

人物周刊：有人曾经说范伟在赵本山的小品中只是佐料，换谁都行。

范伟：可以分3个阶段。1995年、1996年，《牛大叔提干》和《三鞭子》，的的确确是那个状态。当时有个作者说过一句话，说舞台上的焦点是赵本山，如果旁边那个演员连续说3句话以上，观众就会不耐烦。所以大家有顾虑，无论创作排练，旁边的人话越少越好，就给本山大哥搭句话，本山大哥就开始说。听到这个评价我也不觉得委屈。到1997年《红高粱模特队》，就有点改观了。本山大哥演土教练我演洋教练，两个人物有了冲突有了戏，观众就爱看了。从这时候到1999年，是第二阶段。第三阶段可能是《卖拐》、《卖车》、《功夫》加上《心病》，从2001年到2005年。这时候两个人物之间有强烈的戏剧冲突了，更好一些。

人物周刊：那2000年是演什么呢？

范伟：2000年他跟宋丹丹，陪聊的那个。原来是我们3个人，当时考虑说我一直上春晚，别断，给我加了个儿子的角色，上来交待一下我爸到城里难受，我找了一个陪聊的，说完就下去了。我觉得这个人物有点画蛇添足，主持人都可以做的事儿。我就跟本山大哥说我就别上了这个。

这一二年可能不会上春晚

人物周刊：现在东北文化，尤其是语言文化，对全国影响很大，其中是不是有你和赵本山老师合作小品的因素？

范伟：有这个因素。我觉得它顺应了当代人的谈话方式。记得头几年特别流行过一段京味儿幽默，是比较绕的。京味儿幽默为什么绕呢，可能是皇城根底下莫谈国事，想谈就得绕着说，就骂人不吐脏字儿。可能现在人的生活节奏也快了，