【LADY】安妮·索菲·穆特:女神无畏

从小就展示出过人音乐天赋的她,曾获得格莱美奖,国际迪斯科唱片大奖、日本东京录音学院大奖,并被授予德国一级勋章。近三十年,她一直处于国际顶尖小提琴大师之列,是少数女性演奏家中的佼佼者,被誉为“小提琴女神”。

安妮·索菲·穆特
国际著名小提琴演奏家,1963年生于德国。从小就展示出过人音乐天赋的她,曾获得格莱美奖,国际迪斯科唱片大奖、日本东京录音学院大奖,并被授予德国一级勋章。近三十年,她一直处于国际顶尖小提琴大师之列,是少数女性演奏家中的佼佼者,被誉为"小提琴女神"。

安妮-索菲·穆特拎着她的琴,一把价值六百万美元的富什名琴,走出来。

遗憾的是,我们没看到她的琴,只看到了装它的琴盒。你相信吗?它被装在一件极为普通的黑色琴匣里—那上面用水钻贴满了小鸟、花朵和叶子的图案,全是小清新的可爱,半点儿没有女神主人的风范。

再看到她身边的伴奏老搭档,同样享誉国际的钢琴家兰伯特·奥基茨—那个可爱的老头一言不发,全场面容羞涩地笑抚一切—你就会觉得:女神就是这样,她的出牌充满了不合理性;女神就是这样,没有成神的事物在她旁边会失去颜色。

是的,女神就是安妮-索菲·穆特。

安妮·索菲·穆特国际著名小提琴演奏家,1963 年生于德国。从小就展示出过人音乐天赋的她,曾获得格莱美奖,国际迪斯科唱片大奖、日本东京录音学院大奖,并被授予德国一级勋章。近三十年,她一直处于国际顶尖小提琴大师之列,是少数女性演奏家中的佼佼者,被誉为“小提琴女神”。 (赵卫民 杨俊宁 getty/图)

穆特和伴奏老搭档—钢琴家兰伯特·奥基茨。 (赵卫民 杨俊宁 getty/图)


“音乐本能”
有人说,他们只是倾慕于她的姿色;也有人说,她的琴声就是他们的天籁……而不管怎样,身在遥远国度的我们知道,她有很多很多的头衔 : 小提琴女神、音乐奇才、 琴坛天使、女梅纽因……我们想说的就是一个音乐天才的故事。

安妮-索菲·穆特从5岁开始学琴,仅用两年时间,就摘取了全德青少年小提琴比赛的桂冠—一个比赛年龄跨度为6岁至24岁全国性比赛。13岁,她又凭借一曲《恰空》得到“指挥界帝王”卡拉扬的赏识,从此真正步入属于她自己的小提琴殿堂。说起这段历史,穆特笑得有点得意,那是她的“本能”,当然,她也差点与之失之交臂。

穆特最早与小提琴的亲密接触是在五岁生日。那天,她突然有种非常强烈的愿望:“我要学小提琴!我要成为一名小提琴演奏家!”这时的她还是一个与同龄人堆沙子的孩童,没有人会在意她的童言童语,尤其是父母,他们压根不认为他们的小女儿得到了小提琴艺术的召唤,反而强迫她跟哥哥一样去学习钢琴。这是穆特人生中的第一次自我抉择——因为极度反感,父母最终无奈同意,让她去学自己喜欢的小提琴。

著名小提琴演奏家、教育家卡尔·费莱什的学生霍宁伯格成为穆特的第一位老师。接下来的四年,她每周几乎有五天时间都跟这位性格随和的老师呆在一起。其间,穆特摘得了全德青少年小提琴比赛桂冠,年少成名。

不到十岁的时候,穆特又面临了她人生中的第二次抉择:因为恩师的去世,她的音乐之路面临着放弃还是前行。对她来说,这是一个无比宏大的终极命题。“那个时侯,我再一次感觉到我要当一名小提琴家!”她回忆道。

因为强烈的信念坚持,一年后,她又征服了瑞士温特图尔音乐学院,并师从知名音乐教授艾达·斯图茨基。这时候,她刚过十岁,这段孩童时期的演奏和成长,穆特形容为“音乐本能”。

“以一个幼儿的阅历要深入理解曲目中的内在情感,相当困难。吸引我的是第一次在音乐会中听到的小提琴声,那么悠扬,所以我坚持辛苦争取来的学习机会,内心锲而不舍地想要成为一名小提琴家。”穆特说。

穆特的天赋和才华,在13岁时进一步得到了升华。那是1976 年,穆特在瑞士琉森音乐节上表演了莫扎特奏鸣曲。时任音乐节艺术总监制、奥地利著名指挥家赫伯特·冯·卡拉扬卡拉扬听完后,对这个小女孩留下了深刻印象。之后的表演中,穆特又以一曲巴赫的《恰空》征服了卡拉扬,从此,两位老少音乐天才结下了不解之缘,开始了长达13年的合作。卡拉扬成为穆特音乐生涯中的“保护神”。

这就像“一位引路人,把我带入了广阔的音乐世界,并给了我很大的个性发展空间”,穆特不止一次、毫不掩饰地表达了卡拉扬对她一生的深远影响。正是这位良师益友此后直至离世前与穆特的合作,和她本身的才华,才成就了一段又一段的传奇—十四岁以职业演奏家身份参加萨尔茨堡音乐节;十六岁就获得他人一生追求不得的萨尔茨堡音乐节“年度艺术家”奖和德国唱片大奖;1990年,27时,经过世界各地的巡演,在伦敦和德国斯图加特举办了“安妮-索菲·穆特音乐节”;32时,波兰著名作曲家彭代雷茨基将其作品《第二小提琴协奏曲》献给她,在莱比锡初演时为她赢得了两个格莱美大奖……

“不合作的人”

穆特有着德国和奥地利双重血统,得益于两处音乐圣国的优良传统,穆特的演奏既大气庄沉,又激情十足。每一个音符从她的琴弦上飘出来,像一个个灵动而疯狂的精灵,时而挠人心神,时而撩人身体……

然而有一点,任她何种装束和身姿,舞台上的她总是典雅庄重。那一刻,琴声是她一切的情绪,举手投足间的华贵都变得微不可见。……然而,如果你认为生活中的她亦是如此,那便大错特错。

下了舞台的穆特,不仅性格热情,而且个性独特。她的生活中不仅饱含着音乐中细致入微的激情和奔放,还表现出“拒不合作”的强硬和大胆。作为在世界各国不停演出的国际女神,穆特接触最多的人群算得上是新闻媒体。在媒体的印象中,穆特的言辞犀利、刚硬和不客气一直广为流传。

“这是一个不合作的人!”国外媒体经常这么评价她。而让穆特不解的是,她为什么要喋喋不休呢?如果没有值得说的音乐事件,她宁可闭嘴—这是她一贯的坚持和观点。甚至对着观众,她亦见不得丝毫“造次”。穆特记得有一次,演出正在进行,她看到台下有观众拿着手机拍摄,当即大喊:“请你出去!”

穆特的这种大胆和强硬是她音乐的另一面,让外界爱恨不得。深受其“辱”的人自然无法介怀,而更多喜爱她音乐的人,则将她视为一种超出于表演之外的气魄和灵魂。对这种“肆意妄为”,穆特也早有自己的看法:“无畏对每个人都很重要,它让你大胆说出自己的观点,能让你大胆帮助他人,能让你大胆去做每一件事。”或者,我们可以引申为,“无畏”的精神贯通于她的琴技,也填满了她的为人。

穆特还是古典音乐界的“时尚女王”。在这方面,她的眼光可不比她琴下的古典音乐,那是一种穿越世纪的风格。

她拒绝刻板和黑色,亮色抹胸燕尾裙是她登台的一贯造型,加之飘逸金发、动作流畅,更让穆特对紧裹于华服之下的窈窕身材有一种强大的自信。即便年过五十的现在,她仍然如此。就像此刻,她站在我们摄影师的镜头前,随意一个动作都流淌着女神的场面和风范。甚至于,她还曾经以性感魅慑的大片形象登上时尚杂志封面,而那里的她,不逊于任何一位真正混迹于娱乐圈的大牌演艺明星。

穆特沉醉于音乐,就像她沉醉于生活。她的生活亦充满无畏和激情。作为妻子和母亲,她有生活中最为沉稳的一面—清晨起来,她喜欢烹饪,为家人准备好早餐。晚上,她回归女神,可能在某个殿堂级舞台上演奏。而下午,或者高速公路上,从你身边疾驰而过的某台跑车里,正好坐着她。

23年老搭档 穆特的音乐舞台从来不是“孤单秀场”。她有一位伴奏老搭档—钢琴家兰伯特·奥基茨,他们合作了23年。对于这个亲和寡言的老搭档,穆特说:感觉像是遇见一个沉浸于音乐深处的人,感觉对了,那个人就来了。

三把名琴 穆特现在已拥有三把名琴,最初得到的一把是加里亚诺。第二把名琴是1703年制作的斯特拉底瓦里。她现在演奏使用的是一把已经300岁的名琴。这把来自美国富什乐器公司的琴,音色出色,渗透力强,尤其G弦宏亮,市场价格600多万美元。

最畅销唱片 《卡门幻想曲》绝对公认的出色音碟,音色清透,琴声真实,气度非凡。唱片里的大部分曲目都难度极高,曲目的选择充分展现了穆特高超的驾驭技能。她以张力十足的音乐演奏让这张唱片成为全球最大唱片公司—德国留声机公司历史上最畅销、且最经久不衰的出品。

“激烈的运动”  穆特热衷于慈善活动。她创建了自己的基金会,并会定期举办慈善音乐会,筹集善款来支持设在美国的“艺术家反爱滋病”组织、慕尼黑治疗癌症患者的医院,并重建波恩贝多芬故居和慕尼黑现代艺术馆等等。穆特说,她愿意用自己的知名度去帮助一些不幸的人,但同时又觉得慈善活动让她悲伤,会想起人们不愿回忆的悲情时刻。因此,她将慈善定义为“激烈的运动”。

爱人莫扎特 除了卡拉扬,对穆特影响最深的音乐大师就是莫扎特。在穆特看来,莫扎特的每个音符都十分珍贵,需要仔细思量。莫扎特不仅是她的偶像、崇拜者、学习者,更是她内心深处的支持者、伴随她成长的帮助者。她第一次听到的莫扎特作品是大卫·奥伊斯特拉赫演奏的《魔笛》和小提琴协奏曲,从那一刻起,她着魔一样地爱上了莫扎特。

死敌切利比达克 “指挥台上的无冕之王”切利比达克是恩师卡拉扬的“死对头”。有一次,穆特在一场音乐会中与这位巨匠相遇,合作表演小提琴协奏曲。切利比达克拒绝迁就穆特的速度,多次排练无效后,穆特终于火了,她对着切利比达克大胆地喊出“不”,然后毅然离开慕尼黑,以至于音乐会被迫取消。穆特也从此进入了切利比达克的“黑名单”,后者宣称永不与其合作。

“恋父情结” 穆特的婚姻经历同样“特立独行”,因为两任丈夫都与她的年龄相差甚远,因此被称为有“恋父情结”。第一任丈夫是一位比她年长27岁的律师,当时在父母坚决反对下结婚,婚后五年病逝,育有一对子女。第二任丈夫是比她年长33岁的音乐大师安德烈·普雷文,2002年,他们喜结连理。穆特和普雷文的合作可谓天作之合,对于普列文曾经为她谱写的爱曲,穆特说:“一首为你而作的曲子胜过所有钻石,当然我也喜欢钻石”。

网络编辑:瓦特

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