冯小刚：《一九四二》唤醒了人们的悲悯心

电影送审时，审查委员会二十多个人，他们长期的工作就是把关，他们非常保护这部电影，全部给5分。这部电影能唤醒人们的悲悯心，它对左右两部分人都有作用

电影完成后，失去目标和方向了

人物周刊：电影试映时，我看放映完后，观看的人几乎都是沉默的，没有人想说话。

冯小刚：几乎所有人看完后，都是这反应，闷了一会儿。有人说感觉像隔着书被打了一闷棍。震云那小说，没故事，没情节，没人物，主角就是民族。看完这个电影，你对自己的民族可能会有更深入的或者说跟以前不太一样的认识，这会让你有点不舒服。

人物周刊：听说你惦记这个小说20年之久？

冯小刚：差不多吧。他1993年写的小说，我当年看的。当时我就跟他说想拍，那时我还没拍过电影，震云说咱们再等等，等时机再成熟点儿。

人物周刊：他为什么说再等等？是对当时没拍过电影的你能力的怀疑？还是担心当时的大环境，比如政治气候等问题？

冯小刚：当时我刚拍完他的作品《一地鸡毛》，我俩挺熟的了。震云可能觉得政治气侯，各方面的因素都有。2000年过年期间的一个晚上，他到我家来，两人喝完酒，他挺郑重地说，“我想把《温故一九四二》郑重地托付给你。”我说我不可能去找编剧，你要做编剧，他说，“没问题，这个事我可以始终和你共进退。”这剧本只有他一个编剧。这部小说其实没太多的故事，一开始我弄了一座谈会，请了很多导演和业内的人，大家共同认识是：这是一个特别好的小说，但它是一部不能改成电影的小说。它是一个调查报告。大家都走了后，震云问我你还干不干？我说干呀。

他说，“怎么把它变成剧本，我不知道，你也不知道。把一个东西变成剧本有两种做法：一是找几个很聪明的人，坐在宾馆里头，大家刮一个头脑风暴，把它侃出来；还有一种是笨人的方式，聪明人知道找捷径，笨人呢，他不知道找捷径，他把所有的路都摸一遍，走了很多冤枉路，最后找到了要去的地儿。”我说，咱俩肯定都不是那聪明人，就用笨人的方法吧。我们就沿着灾民逃荒的路走了一遍。包括1942年蒋委员长去的那些地儿也走了一遍，走在这条路上，这个故事渐渐形成了。

我们通过采访，通过看那些一息尚存的遗址，渐渐地，每到一个地方，就有一种对故事的想象，人物的想象，老东家一家就浮现出来了，花枝呀、瞎鹿啊、老马呀、李培基呀这些人物都栩栩如生地出现了。这个创作经验是比较独特的，费了很大工夫，大概走了3个多月，也去了重庆、陕西、山西、河南……通通走了一遍，收获特别大。

人物周刊：走这一遍时，你的精神状态和心理状态什么样儿？

冯小刚：我们五六个人，每天晚上都在搭建这个故事。一开始打算用一个现代人，或者说作者，不断地跳进跳出，有时候拉回到现在，有时候随着他在河南的采访回到过去，后来发现这种间离的效果对电影有伤害，也觉得这个现代人挺讨厌的，觉得他格格不入、排异，所以最后留下的就是头尾这两句话。这个剧本几次上马，几次下马，到后来搁了很多年，震云也没什么压力，他虽然知道拍不了，但还是不断在修改，隔了一年，他就说，哎，你看我又改了一稿，这东西放一年再看就发现了一些问题，搁很多年慢慢就发现了很多问题。这个剧本在我家左一本右一本，出了大概有二十稿，有的就改几句台词，有的就改了几场戏，有的进行了很大调整。后来我都分不清了，比如说，第二稿的哪个部分不错，第五稿的哪个部分不错，这剧本我看了得有二十遍。

人物周刊：这部电影当初筹拍时，几度上马又下马，你的情绪如何？

冯小刚