【电视】如何相忘于江湖？

在现代武侠4大家中，如果说金庸、古龙是标准的男权中心，梁羽生则无疑是女权主义的，他笔下的练霓裳、厉胜男、冰川天女等或刚烈或古怪的女性角色都是其作品的核心所在，而如金世遗、卓一航之类的男性主角则大多以儒雅书生的面貌存于左右，如此标准的女权执笔者梁羽生，想必不会认可其作品在2012年《新白发魔女传》中的所谓颠覆。

这部由吴奇隆、马苏领衔主演，在芒果台以周播形式轰炸了整月的武侠之作，开篇便以卓一航的男性主义取代了练霓裳的女权气质，前者褪去了原著中书生、弱气、文雅的儒侠味道，转为无坚不摧、沉稳干练和聪明圆熟，吴奇隆以40“高龄”挑战20岁的毛头小伙，容貌虽一如既往的年轻，饱经沧桑的气质却令其诠释青涩少侠时略显勉强，当然，全剧最大、最重、最原始的争议则集中在女主角练霓裳的饰演者马苏身上，当绝世美女不再绝世，她的一夜白头有何震撼？当狼性侠女不再毒手，她的练式邪异又如何表达？演员的挑选有待商榷亦备受攻击，但剧作对练霓裳的改编则是令人慨叹又唏嘘的败笔所在。

梁羽生对女性的描写一向是独立、刚烈甚至古怪的，其作品中美女救英雄的场面屡屡出现，90年代港片《白发魔女传》中林青霞版练霓裳艳丽的刚烈中性，搭配张国荣独有的温良阴柔，可谓男弱女强到相得益彰，而《新白发魔女传》则洗褪了练霓裳本身个性中的决绝与悍气，转为偶像女主角常见的刁蛮和娇憨，没有高深武功、不再思虑审慎，成为需要卓一航数次援手才能生还的江湖小丫头。当男女主角上演水下浪漫深吻、在水洞中四目相对、在地洞中练习双人剑法时，像极了倔强邻家女遭遇正直高帅富的偶像剧桥段，却难以令人联想到原著中书生与妖女结合到“世界将我包围，誓死都一齐”的离经叛道、绝无妥协。

其实，适当的改编与重制是武侠影视作品发展的必然，颠覆性武侠剧在近年的影视作品中常常发生，武侠不再也不能是停留在邵氏、徐克与《卧虎藏龙》时代的产物了，对于一种类型作品的多次临摹与多元发展才是新时代的延续方案。但从《英雄》归于庙堂的反武侠，到《龙门飞甲》残存无几的情怀，从《天涯明月刀》雷囧交加的脑残笑话到《四大名捕》中令人瞠目结舌混入的超能、僵尸、玄幻等西方元素，华语影视武侠新作一直停留在谄媚新生代、效仿好莱坞、研制怪概念中。同时，多数武侠新作更泛滥使用特效代替动作，这让90年代流传下来的浪漫的武侠动作美学消失殆尽，奇想全无。武侠早已不再单纯理想，也不再“豪情还剩了一襟晚照”，而成为了动作偷懒、特效发力的机会，成为重新包装与成全大视效、大刺激、大明星以及大收益的噱头载体。

1957年，梁羽生写下《白发魔女传》，讲述了极端分歧的爱侣练霓裳与卓一航在黄龙洞中私定终身，这段爱情比《神雕侠侣》中杨过与小龙女16年的忠贞等待更具现实感，他们有冲突、有彷徨、有真正的误会，最终劳燕分飞。练霓裳一夜之间头发尽白，卓一航穷尽一生寻找传说中的优昊仙花，以使练霓裳头发转黑，最终未能如愿。二人皆独自隐居世外，含恨而终，梁羽生描绘的这段上世纪的并辔驰骋并不旨在情情爱爱，而是那种真正相忘于江湖的气度。

而今，那个时代的武侠终于越来越远，告别荡气回肠的我们，在观赏《新白发魔女传》这类新武侠剧作时，要拿出的恐怕也是相忘于江湖的勇气与气度。

《大男当婚》

曹小强是“剩男”群体中的普通一员，为了抱得美人归，他寻爱、征婚，经历了一番苦痛折磨，诙谐幽默的故事背后牵动了一代人的婚姻问题。

导演：孙皓 张晓波

主演：徐峥 张歆艺 梅婷 车晓

《绿箭侠》

富有的花花公子Oliver Queen遭遇海难，孤身一人在一座荒岛上度过了5年。获救之后，他用箭术、武术和高科技装备与邪恶势力战斗，让人生更有意义。

导演：戴维 纳特

主演：斯蒂芬·阿梅尔 凯蒂·卡 西迪 薇拉·贺兰德

《信义》

以恭愍王元年为背景的历史剧。讲述高丽时代的武士和意外穿越的现代女医生相遇后展开的一系列故事。

导演：金钟学

主演：金喜善 李敏镐 成勋 柳德焕