国家大剧院揭幕演出 俄罗斯人挥棒 两国领导人亲点捷杰耶夫？

2007年12月25日，国家大剧院揭幕演出的指挥棒将在一位俄罗斯指挥家的手中挥舞。这位俄罗斯人叫瓦莱里·捷杰耶夫（ValeryAbissalovich Gergiev），他带来的是俄罗斯歌剧《伊戈尔王》

 

歌剧《伊戈尔王》

 

    “世界上所有国家大剧院的揭幕演出必然上演本民族的歌剧。各国都会借机，用音乐作为彰显民族性的最强武器。”历任《爱乐》杂志和《留声机》中文版杂志主编的刘雪枫说他有一点惋惜，“不过，中国确实没有一部歌剧能够匹配具有这么好的硬件设施的国家大剧院的揭幕演出。”
    国家大剧院艺术委员会主任吴祖强对南方周末记者表示他不熟悉捷杰耶夫，但连说了三次“挺好的”；国家大剧院舞蹈总监赵汝蘅在11月15日的新闻发布会上，听了刘雪枫对《伊戈尔王》的介绍后才说：“听了你的介绍，我想我一定要去看。”
    一般而言，最微妙的就是最重要的。捷杰耶夫是如何在不受任何争议、甚至没有任何评论的氛围下，成功来华揭幕国家大剧院的呢？

约定在9年前
    瓦莱里·捷杰耶夫此次来华，简直就是“天命”。
    被西方媒体誉为“音乐和政治的双重天才”的这位圣彼得堡马林斯基剧院的艺术总监，将第三次在中国舞动他的指挥棒，与他旗下五百余人一起，徐徐拉开国家大剧院正式演出的红色帷幕。“他、我、国家大剧院，这是我们一个共同的梦。一个整整10年的梦。”中国对外文化集团公司总经理张宇对南方周末记者说，这次捷杰耶夫来华，中国对外文化集团公司旗下的中国对外演出公司 （以下简称中演），就像国家大剧院与马林斯基剧院之间的桥梁。“不，我不能说这是我的一个梦，但它是我的一个承诺，很重要的承诺。我重申我对此深感荣幸。”在接受南方周末记者采访时，捷杰耶夫不下十次重申了他的“荣幸”，他的英文并非十分流利，每吐一词都字斟句酌，语气肃穆到能够杀掉听者的任何一次轻言淡笑。
    1998年，捷杰耶夫第一次来华，演出地点是人民大会堂。其中一位观众就是前任国家主席江泽民。演出结束以后，捷杰耶夫送别江泽民。
    据不愿意透露姓名的可靠消息人士称，那天晚上，在人民大会堂门口，江泽民即将踏上主席专车时，捷杰耶夫首先提及中国国家大剧院，并表示了他的兴趣。文化部部长孙家正说，那好，等国家大剧院竣工，我们一定邀请您来。翻译还没来得及开口，江泽民就用俄语对捷杰耶夫说，我们的文化部长已经说了，国家大剧院的开幕演出，愿邀请您来。捷杰耶夫随即用俄语表示“荣幸”。
    接受南方周末记者采访时，捷杰耶夫说：“我不想讨论这个。”随后不等追问，他自己便说：“到底是我主动请缨，还是主席主动邀请我，你在问我一个极不寻常的问题。当然，是主席邀请我。”而上文提及的可靠消息人士则称：“如果他不提这个话题，我们的领导人能莫名其妙地说要请他来国家大剧院吗？”
    不过9年前，人们并不能确信什么，国家大剧院还只是一个传说。一排排老胡同还躺在人民大会堂西侧。
    2003年5月26日至31日，国家主席胡锦涛对俄罗斯进行国事访问。30日胡锦涛出席圣彼得堡举行的建城300周年庆典。胡锦涛、普京共赴马林斯基剧院观看演出。
    政治大场面的背后，艺术家捷杰耶夫的愿望被重新激活了。

马林斯基剧院的“复活”由捷杰耶夫一手促成

落实仅8个月
    所谓“音乐和政治双重天才”，指的是捷杰耶夫不仅与普京过从甚密，还与多国政要、皇室成员是“朋友”。
    1993年，他在英国伦敦成立基洛夫之友会（Friendsof Kirov，基洛夫，是马林斯基剧院的前称），英国查尔斯王子是其会员。捷杰耶夫努力对南方周末记者强调，他此行“音乐才是最重要的部分”，“普京，查尔斯，我只能告诉你我和他们相识，但是你不会见到我在任何场合说我们之间有一种关系，或者讨论友谊，不，不，从来不。”捷杰耶夫说。
    无论是捷杰耶夫本人，还是中方人员，都对他来华过程三缄其口。不过，据可靠消息人士称，故事是这样发生的：2003年，在圣彼得堡，当胡锦涛和普京看完马林斯基剧院的演出后，晚宴之际，普京突然向胡锦涛提及中国国家大剧院的开幕演出，并推荐了他的朋友瓦莱里·捷杰耶夫。
    于是，双方开始把具体工作摆上台面。梦想成真，当然需要很多苦心经营的基层人物，作为中国最大的对外演出集团的一把手，张宇就是其中的一员。中国对外文化集团公司旗下核心公司中国对外演出公司在中国现行体制下有着得天独厚的优势，占有无可比拟的国际演出资源。
    不过，一个500人的庞大的著名演出团体受邀演出，起码要提前1年的时间预约。但是巨型蛋壳一直在建设，谁也说不好哪一天它可以正式首演。
    所以谈判总是无法取得具体进展，捷杰耶夫因此将自己在2007年圣诞节期间的档期排给了纽约大都会剧院。准备在那里上演《战争与和平》，并已签订合约。他和纽约大都会剧院合作，对《战争与和平》进行了全方位的设计，所有的服装、道具、舞台场景都在大都会重新制造出来，如果要搬动该剧，估计就要搬动600人。
    这时，中国人看上了这部普罗科菲耶夫（Prokefiev）的并非十分成功的剧作，想让捷杰耶夫将《战争与和平》搬到中国来。可是，《战争与和平》也有大都会歌剧院的一份儿。这样一来，捷杰耶夫不但要突然和大都会解约，还要搬来部分属于人家的东西。此动议未遂。“对，我向主席这样重要的人承诺过。但选择权不在我，这是中国的选择。它不能确定我什么时候能来。”捷杰耶夫说，然而他担当着中国两届最高领导人的邀请，担当着俄罗斯最高领导人的推荐，事情又显得那么不可不为。
    张宇说他坚信，捷杰耶夫这次不可能不成行，“他的决心那么强烈，比所有人都强烈”。他说，也因此，中演没有做任何预防万一的打算，也就是说，大剧院开幕演出没有邀请捷杰耶夫之外的任何人。
    不过，据可靠消息人士透露说，国家大剧院这边倒有两三个备案，比如英国哥伦特花园皇家歌剧院的毛遂自荐。
    2007年春天，捷杰耶夫迎来了转机。张宇接到了一个电话，来电的人正是将来的中国国家大剧院院长陈平。陈平担任大剧院院长的消息并未公布，他只是私下告知张宇。
    陈平是原北京市东城区区委书记，现任北京市政协副主席。陈平新任国家大剧院院长，行政级别属副部级。据说多年前曾经自费在中央音乐学院进修了3年，他言行谨慎，至今尚未接受过媒体采访。
    张宇称这一次电话对他的意义是完成了国家大剧院和中演的搭桥。二人约好在北京市菖蒲河公园的贵宾楼见面。在两个多小时里确定了：现在就可以正式邀请捷杰耶夫来华，具体演出时间就是2007年12月底到2008年1月初。
    陈平的这个电话是3月份打的，留给张宇的时间只剩8个多月。

庆祝，且是好戏
    中国已经做出了它的选择，接下来需要做出选择的人便是捷杰耶夫。他有两个选择：其一，解除和纽约大都会剧院的合约，承担相应的经济甚至信誉上的损失；其二，毁弃对中俄两国最高领导人的承诺。
    他选择了前者。
    在接受南方周末记者采访时，捷杰耶夫不愿多谈在纽约他都遇到了哪些麻烦。不过很多人相信，以他的世界影响力，纽约大都会不会如何为难他。用张宇的话说：“纽约大都会也会帮他圆这个梦。”“采访不是要问及麻烦，那样会制造更多的麻烦。采访是要向人解释这次国家大剧院首演的重要和伟大。对牺牲喋喋不休，那不是我的风格。”捷杰耶夫说。
    双方做出共同选择以后，就进入具体问题层面的讨论：中国将给马林斯基多少钱，马林斯基将会带来哪些剧目。为此，中演和捷杰耶夫的经纪人起码有着不下几百次的电话和邮件。张宇说：“说白了，这毕竟不是慈善演出，所以一切还要按照合作规则来。”
    几经商量，这次马林斯基剧院将带来如下剧目：歌剧《伊戈尔王》；芭蕾《天鹅湖》、《海盗》和《珠宝》。
    捷杰耶夫说：“国家大剧院首演，我能意识到它巨大的政治含义。虽然从专业角度，我只管如何跳舞，如何歌唱，如何指挥，但是全世界的眼光都聚集在天安门广场，人们都会揣摩出这样一个地方建造一个表演艺术中心的意义，它在悄悄地告诉世界，中国的文化正要迈出一大步。”
    南方周末记者问及《伊戈尔王》的选择更多是考虑其艺术地位，还是活色生香的喜庆场面时，捷杰耶夫毫不迟疑地回答：“庆祝”，随即又补充道，它无疑也一部非常好的歌剧。
    （本报道图片均由中演公司提供，姚朔对本报道亦有贡献。更多信息，请查询国家大剧院和中国对外演出公司官方网站。）

 

 

■资料

    19世纪，俄罗斯剧场整天都在演意大利人的歌剧和法国人的芭蕾，著名的音乐评论家斯塔索夫找到作曲家鲍罗丁说：“我们应该想办法创作一部真正意义上的俄罗斯歌剧。”鲍罗丁赞成这一想法，并根据俄罗斯史诗《伊戈尔远征记》完成了《伊戈尔王》的剧本：
    波罗维茨人入侵古俄罗斯的布基弗尔城，伊戈尔王和王子弗拉基米尔率军抵抗，战败被俘。幸或不幸，被俘的王子居然和波罗维茨的康恰柯芙娜公主相爱，成为敌国驸马。王子的父亲伊戈尔王却历尽苦难，逃回布基弗尔城，决意再战雪耻。
    故事在伊戈尔王逃回国的欢乐大合唱中结束。刘雪枫说：“俄罗斯这个民族不应该是这样的，应该像果戈里的小说《塔拉斯·布尔巴》里的父亲一样，为被俘虏正受凌迟的儿子每挨一刀叫好，却亲手杀死另一个叛国娶了敌国公主的儿子。所以我总觉得《伊戈尔王》的剧情还没完。”然而刘雪枫同时认为，《伊戈尔王》比《塔拉斯·布尔巴》更接近古俄罗斯真实的历史。
    序曲的创作，鲍罗丁断断续续，只是灵感一来在钢琴上弹几个旋律而已。不久，他丢下自己未完成的作品，撒手人寰。里姆斯基·科萨科夫通过对鲍罗丁留下的音乐碎片的整理，完成了《伊戈尔王》的音乐创作。里姆斯基·科萨科夫是俄罗斯强力五人团的重要一员。他与音乐家巴拉基列夫、穆索尔斯基、鲍罗丁、居伊等人以浓郁的俄罗斯风格的音乐作品刺激并强健着俄罗斯民族文化的自尊心。
    1890年10月23日，《伊戈尔王》在马林斯基剧院首演。如果鲍罗丁在世，他一定无比失望——观众反响异常平淡。随后，《伊戈尔王》被束之高阁，无人问津。直到1954年，剧院重排《伊戈尔王》，这一沉睡多年的歌剧才被人们想起。2001年12月8日，马林斯基剧院再次重排《伊戈尔王》，而艺术总监正是瓦莱里·捷杰耶夫。演出获得了成功，有人说：“像拯救俄罗斯所有已死的歌剧一样，捷杰耶夫救活了《伊戈尔王》。”