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是枝裕和《怪物》:并非要在电影中给出答案
他的影像总交织着残酷与温情,常从家庭的琐碎日常出发,在呈现生活片段的同时,将触角延伸至对人性、当代家庭关系和社会现实的洞察。 “我父亲非常喜欢赌博,当我长大成人之后,我不想变得和他一样。我母亲喜欢电影,所以我总想让自己相信,进入电影行业是因为我母亲的影响。但后来我才发现,我之所以会选择拍电影,是因为我也是个赌徒。” -
成人电影
有朋友和我分析第六代导演的最新表现,她问,你觉得他们有成长么?我们聊到贾樟柯的《天注定》和王小帅的《闯入者》,我和她谈到两部影片角色的重要进化。我不知道别人是否有所察觉,我发现这些角色不再仅仅传达一种被囚禁后的幽怨与无奈,他们开始具有了某种行动力,像一个“成年人”了。我认为这是一些第六代导演的中年领悟,也是他们心理能力进化的表现。 -
《阳光灿烂的日子》是文革历史的“小混混版本”?
姜文采用了成年马小军的视角,去解释马小军的青少年时期。虽然属于成人期,却实质上代表了文化大革命时期人们的集体记忆,不同于其他表达创伤的电影,无论是文革那真切的疼痛瞬间抑或伤感的倾诉,这部作品均不直接去触摸。 -
我就是我
电影讲述的正是选秀舞台背后这一群年轻人最真实的故事,他们不再是被包装的“偶像”,他们会面对来自成人世界的否定、会愤怒、会叛逆、会疯玩、会打闹、会想要获得别人认可,他们只是一群平凡而真实的年轻人… -
【梦中情人】我爱乌玛·瑟曼
她是个喜欢说谎的舞女,周旋在各种有钱男人之间,挣钱,喂养写性爱先锋小说的丈夫亨利·米勒。她第一次出现,是米勒巴黎贫民区简陋居室里墙上的一张照片,然后,在灰暗的成人电影院的胶片中,她躺在一个人身下,徐徐吐出缕缕青烟。 -
电检和电“剪”——专访香港影视处
引进1988年“电影检查条例”的目的,是让成年人有机会观看更多成人世界现实一面的电影,同时也保护儿童和青年观众不看到某些不适宜他们观看的电影。 -
【方舟评论】苍井空误入一场舆论狂欢 (从46688复制)
苍井空对来自中国的热捧欣然领受,但也颇感意外。一些日本媒体人也大惑不解,试图申说成人电影在日本并非主流文化。 -
苍井空误入一场舆论狂欢
苍井空对来自中国的热捧欣然领受,但也颇感意外。一些日本媒体人也大惑不解,试图申说成人电影在日本并非主流文化。 -
“成人电影”可以看,但要自费 (从28973复制)
这不是“借”浮报公务费问题“纠缠”历史旧账,搞“清算”吗?过去44年的“原罪”就不可以“赦免”吗?“离休老干部”就不可以放一马吗?这样折腾,国家还能“集中精力办大事”吗? -
“成人电影”可以看,但要自费
这不是“借”浮报公务费问题“纠缠”历史旧账,搞“清算”吗?过去44年的“原罪”就不可以“赦免”吗?“离休老干部”就不可以放一马吗?这样折腾,国家还能“集中精力办大事”吗?