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顾晓刚:拍电影没有一切就绪的完美契机
《草木人间》确实承载了许多观众的期待,也承载了创作者平衡艺术与商业的尝试、讲故事与探寻文脉的融合、对电影语言新可能的摸索等诸多使命。如此重负之下的成品,褒贬不一。 (本文首发于南方人物周刊) -
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戴锦华:都是女导演作品,《芭比》是玩具公司的超级大型广告片,《坠落的审判》是低成本艺术电影,不在一个对比序列
《芭比》是玩具公司的超级大型广告片,《坠落的审判》是低成本艺术电影,不在一个对比序列 -
戴锦华:无尽削弱后,电影仍然是最具公众性的艺术形态
“电影仍然是最全面地去触碰和覆盖今天世界当中正在发生的事情,主流的和非主流的,被凸显的和被遮盖的。别告诉我说抖音、快手上什么都有。我们有他们短视频平台上没有的,但是能被看到吗?” 一经剧透就不能再看的电影,基本不值得再看第二遍,所以也不存在反复观看的问题。 -
《红毯先生》撤档再映,宁浩说,每一个人都有自己的执念
“拍电影去抓一个故事并不难,但是这个故事能够表达什么观念,这个反而是比较难的……我更看重的是观念以及语言。” “这其实有些矛盾:到底是要奔票房,还是文化表达抑或导演的艺术追求?这也面临一个取舍问题。” -
他说透短剧的疯狂:一个"杀父之仇",恨不得三分钟讲完 | 会客厅
本期文娱会客厅嘉宾:陈宇。 陈宇是编剧、导演,也是北京大学艺术学院的教授。张艺谋的《狙击手》《满江红》《坚如磐石》均出自其手。两人合作时间虽然不长,但陈宇已经是张艺谋的“老伙伴”了,目前两人的第四次合作也在准备中。 近期,我们和陈宇对谈,聊聊电影那些事儿。 -
德国导演艾尔伦·戈特:用电影勇敢地面对自己的经历和历史
我想通过这部电影对经历过那个时代的人来说,搭建了一座桥梁,让今天的人能够重新去发现东德,从另外一个视角去看待当年的国家。 现在的德国,不论是文学界,绘画界,都出现了很多成长于前东德的艺术家,他们正在书写和表现自己曾经的生活体验,表达他们对那个时代的感受,有一批人已经取得了相当瞩目的成功。 -
曾梵志:过往皆风景,此刻在闪烁
成长经验中的记忆碎片,不断闪现在曾梵志日后的创作中,即便在其后的抽象作品中,有时他也会在错综复杂的线条深处隐藏一些来自传说或老电影之中的人物,并以一种相当主观的方式去想象和刻画他们。 卢西安·弗洛伊德一直是曾梵志的偶像,他尤其敬慕这位艺术家中年以后旺盛的创作力及不受外界干扰的坚硬性格。 -
《坚如磐石》编剧陈宇: “我的剧本没有形容词”
因为接连与张艺谋合作三部大片,陈宇得以被更多观众看见。原著作者和编剧之外,陈宇是北京大学艺术学院教授。 “高概念电影曾经从1980年代到21世纪很长一段时间流行,现在慢慢又变了,中国电影市场包括国际电影市场逐渐回归到对于叙事本体价值的一种认同,这是我非常高兴看到的一种变化。” -
“永远的外来者”:陈哲艺的十年导演之路
“我已经算挺走运了,赶上了最后一波作者电影的浪潮,在国际电影节上艺术片还可以取得不错的商业成绩……我反而更担心更年轻的电影人要怎么办。” 陈哲艺喜欢用“永远的外来者”定义自己,他从不觉得自己属于任何一个族群和帮派。在新加坡,主要有两派导演,一派拍华语片,大多是通俗的搞笑片;一派完全“洋腔洋调”,都不怎么讲中文。 -
艺术标准是电影的底线:“一部电影”及其主张的创作者共同体
“当一部电影的成功没有底蕴,它会很轻易地在电影史上烟消云散,同时也更容易带给创作者对艺术创作更深的迷茫。”杨超说 (本文首发于南方人物周刊)