【24楼影院】往事，早已无法言说
回忆往事，早已无法言说；处身现实，却是满目疮痍。
《美国往事》
在纽约监狱里，戴维·阿朗森为自己取了个哈利·格雷的笔名，并根据自己在禁酒时期的经历写出了自传体小说《流氓》。几十年之后，塞尔吉奥·莱昂内把这部小说改编成了影史上经典永传的黑帮片《美国往事》。
对于这部影片，莱昂内在其回忆录《莱昂内往事》中曾说：“《美国往事》是我的电影，我就是这部电影。同样一部电影，我们只能用成熟、花白的头发和眼角边的褶皱才能拍成它。如果我40岁时就能拍它，这部电影将永远不会像现在这样……”。也许，每个回看几遍《美国往事》的人，都能在这部影片里或多或少地找到自己的影子，甚至是过往的人生。
虽然与《教父》这样一等一的天成之作相比，《美国往事》显然不能算最有分量的黑帮片。毕竟在上映时间上，它比前者要晚十几年，而在影像结构、叙事手法和光影造型上，《教父》一片对它的影响也显然足见。但这并不妨碍《美国往事》的经典内涵与史诗意义。
不同于《西部往事》的冷峻与内敛，也不同于《革命往事》的怪诞与张狂，作为莱昂内“往事三部曲”的封笔之作，《美国往事》只能细细品味，却是无法言说。抛却语言的缀饰与碎片的读解，任何一篇影评都不足以细致而又不失诗意的全景展示它，以下闲言碎语，更多是浅薄之揣。
《美国往事》
从故事的表层结构来看，它的叙事内核非常简单，甚至我们可以用“一起玩儿大的兄弟抢了自己的钱又霸占了自己的女人还装无辜”来概括。但很显然，这部影片包含了太多的文化
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网络编辑：zero
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