不是一个假嗓、一个扮相就能成为梅葆玖

梅葆玖谢幕。（CFP/图）

在梅先生的告别式上一直放着《梨花颂》的旋律，成千上万的人在这一旋律下给老人家最后送别。大堂里先生清丽地演唱着，我实在受不了，泪水泉涌。

梅派才两代人。一代人消失，然后一代新人继承，这是规律和法则。但是我相信后人对梅派从艺术到技巧的表达，再能够做到梅兰芳那么精致，做到梅葆玖那么精准，已相当困难。

本来正在和玖爷商量复排“大唐”呢。突然他就走了。

说起来，他一辈子唱他爸的戏，就“大唐”是一个既继往又开来的戏，是梅派二代人自己的戏。他急着今年复排出来，而且他还要推出他的男旦学生，他要为胡文阁站台，再不推，就没机会了。恰恰这个事折了。

年初梅先生就急着过来杭州谈戏。而且北京京剧院已经做了一个时间表，商量着怎么改剧本改日程。但是商量商量着，他就病倒了。

就梅派艺术来说，15年前的《大唐贵妃》开启了一个新格局。他把这个看成身家性命。他是想用这个说明，梅派艺术走到了今天这样。不是他要唱一出戏这么点事儿。这个意义可就大不一样了。

所以这件事，今年必须从从容容把它做好，以示对两代梅派的秉承和怀念。

梅派艺术可以糅合百家，但是又自成门户。它是在本体中发展了传统。它不像别的行当，以社会问题剧、历史剧、现代戏来参与变革，表达对京剧发展的态度。梅葆玖先生是沉稳的，他用梅兰芳的《太真外传》来表达新时期梅派艺术的理念和追求，以及京剧的发展方向。

梅先生提携了我们“铁三角”

《大唐贵妃》是先生2001年的一个创意，他想重排《太真外传》。他觉得这件事情只有在上海能实现。他找到了上海市委的龚学平副书记，表达了这个心愿。龚书记欣然应允说这个事情可以在上海做，但是我要向你推荐一个导演，梅先生说您先别推荐，我给你推荐一个，你觉得行了呢，咱们俩再讨论。龚书记说那你就先提吧。梅先生说我觉得这个戏，只能请你们上海的郭小男来指导。龚书记哈哈大笑，说我也向你推荐他呢。好了，咱们一拍即合。导演就是他了。

梅先生开始落实工作，领来了作曲家张岩培，现在已经过世了，是一位非常优秀的作曲家，是中国京剧院的。杨乃林当时似乎是他的助手，其貌不扬，闷闷地跟在后头。我们开始对接工作，非常愉快。我记得他们俩到上海的第一天，张岩培就闹胃痛，