不幸即是生活，漫长的生活
“为什么外在的东西那么重要？应该更多关注安娜的内心世界，而不是她穿什么颜色的衣服。”立陶宛编舞家安吉利卡·乔丽娜反问道。
责任编辑：李宏宇
立陶宛安吉利卡·乔丽娜舞团的《安娜·卡列尼娜》是一个生活化的，而非舞蹈化的作品，它试图接近真实生活，努力淡化芭蕾的痕迹。图为剧中安娜卧轨之前。（南方周末记者 王寅
（本文首发于2017年6月15日《南方周末》，原标题为《不幸即是生活，漫长的生活 立陶宛芭蕾舞剧<安娜·卡列尼娜>》）
“为什么外在的东西那么重要？应该更多关注安娜的内心世界，而不是她穿什么颜色的衣服。”立陶宛编舞家安吉利卡·乔丽娜反问道。
十几把椅子就够了
热烈的舞会上，成双成对的人们翩翩起舞，只有安娜·卡列尼娜形单影只。她试图靠近深爱的沃伦斯基，但沃伦斯基被各色人等包围簇拥，安娜被不断地阻挠，不断地推开，人们就像一堵高墙将她隔绝在外。当安娜终于接近沃伦斯基时，她看到的却是冷漠的双眼。众人手挽手呼啸而去，绝望的安娜重重地跌落在地。
舞台上响起安德鲁·洛伊德·韦伯的《仁慈的耶稣》，女高音就像安娜的内心独白，安娜再度起身，环顾四周，悄无一人。此时，她的灵魂已经先于肉体死去。安娜缓缓走向舞台深处，黑暗中不断抛掷出椅子，椅子在幽暗的舞台上闪着寒冷的光亮，安娜踉跄躲闪着，一次次跌倒。演员们背对观众坐到椅子上，腾挪身体，用椅子腿猛烈敲击地面，模拟出火车车轮碾过铁
登录后获取更多权限
网络编辑：小碧
欢迎分享、点赞与留言。本作品的版权为南方周末或相关著作权人所有，任何第三方未经授权，不得转载，否则即为侵权。