【戏剧】“我们和韩国相差甚远”

    ２００２年韩日世界杯开幕式（见图），孙振策出任总导演。孙振策的条件是，政府对他的构想不得横加干涉。然而后来的开幕式是“彼此妥协的结果”。孙振策原来设想的“白鹤飞过彩虹”这个场景没能实现。
    １９８８年，汉城奥运会开幕的前一天晚上，作为汉城当局的官方活动，由孙振策导演的“奥运会前夜”歌舞晚会在汉城中心的汉江河畔上演，他还负责了圣火传递仪式和出发仪式的设计。
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　　２００５年，应韩国邀请，我受中国剧协指派，参加首届亚洲导演交流展。作为互动交流的一部分，我用一个月的时间和美丑剧团合作，把《生死场》搬上韩国的舞台。
　　这次合作和以往不同，除了我之外，演员、舞美、服装都是韩国人。《生死场》在中国是大剧场演出，在韩国是小剧场演出，所以必须进行修改。
　　参与演戏的演员非常自由，有戏的时候站起来演，戏演完了就坐在舞台旁边休息。他们类似二人转的搞笑表演风格，还有夸张、活泼的肢体语言，频繁与观众的互动，《生死场》成为那次交流展上最受欢迎的戏剧。
　　后来韩国媒体评价说，我导演的《生死场》颠覆了韩国戏剧人对中国戏剧的看法。可能是因为《生死场》的成功，２００６年，美丑剧团又请我执导《赵氏孤儿》，并安排在首尔“艺术殿堂”演出。
　　《赵氏孤儿》获得了韩国艺术界的好评，美丑剧团也因此聘用我为该团的外籍导演，定期为该团排戏。
　　在合作过程中，韩国的演员让我很好奇，他们状态比较轻松，创作单纯、干净，表情生动，心灵开放，动作自然；而中国演员在气质上有一定的缺乏，和韩国演员相差甚远。
　　 我一直在想，这与我们的社会经济发展有关：部分演员把演戏当成工作收入来源，而非生命和精神需要；也许这个问题要等经济发展、生活水平提高到一定水平才能解决。
　　去年，我把自己导演的昆曲《桃花扇》带到韩国，并在中日韩戏剧节和韩国国际戏剧演出季上首演。韩国艺术家非常羡慕《桃花扇》有政府的资金投入，他们认为现在的韩国政府对戏剧是放任不管，任其自生自灭，因此非常希望从韩国政府那里获得江苏省那样的官方支持。
　　但作为中国导演，我也羡慕他们在创作上的自由。我喜欢他们的戏剧创作环境，首尔大学旁有条大学路，两边遍布三十多个小剧场，五十多家私人剧团。走在路上，满眼都是各色戏剧海报。在各种小剧场售票处前，经常能看到排队购票的年轻观众。
　　最难能可贵的是，这个建于１９７０年代中期的戏剧街，完全是戏剧爱好者自发建成的，在形成一定的气候后，政府也投入了一定的财力支持。