江青：都云阿龙痴

阿龙(左一)、江青(右一)与江青舞蹈团团员们。

阿龙是我最老、最熟、在纽约交往最多的朋友，但也是我最不知该如何下笔写的“人物”。他在台上台下、门里门外、镜前镜后的“花样精”实在太多，多得使人眼花撩乱。

他有很多头衔或浑号：“纽约华人艺术教父”“纽约文艺道场大佬”“社交蝴蝶”“活宝”……其实怎么称呼他他都无所谓，他是一个另类，靠自身的努力、靠拉人脉、靠懂人情、靠肯包容、靠周旋久、靠阅人多、靠甘为孺子牛，在纽约这个大苹果中安身立命。按照鼎公王鼎钧先生的评论：“得助、自助、助人。”按照他自己的说法：“我的人生神仙、老虎、狗，样样我都做，也都付出过。”

我一直叫他阿龙——贵姓周大名龙章或者直呼他英文名Alan，我们认识整五十八年了，那年我十六岁，1962年我由北京到香港后的第二年，进了邵氏电影公司办的南国演员训练班，训练班负责人知道我是北京舞蹈学校科班出身，立马就安排了舞蹈课要我教，在阿龙《纽约灯火说人物》（简体版书名《戏梦纽约》）书中，他提到我在南国时教过他舞蹈，才提醒了我这段渊源。

严格地说我们1970年代在纽约才相识，当年纽约不大的华人艺术圈中，有人跟你用上海话提到南国和那么多1960年代在港台电影界的朋友，就自然而然地会觉得“阿拉是自家人”。1973年在我在纽约成立了“江青舞蹈团”，那时阿龙热衷于中国传统戏剧，是标准“票友”，罗大佑的序中消遣阿龙：“死皮赖脸的还老喜欢假公济私的上台表演。”我印象中只要有社区演出活动，他必定粉墨登场，什么角色他都可以扮演，可男可女可老可少，当然拿手剧目还是齐天大圣美猴王，这些舞台上扮演的不同角色，就像他日后在舞台下扮演的各式“妙人”一样，十八般武艺样样行。

1970年代中期，大纽约区有很多华人，却一直没有一个为华人服务的艺术社团，但有颇具规模的华人策划会，在中国城内很活跃。负责人之一王培对文化艺术有兴趣，他了解美国政府的文化政策，是鼓励推广多元文化，所以支持成立美华艺术协会，可以直接向政府申请文化补助经费。他询问过我的想法，当时我在纽约亨特大学任教，自己舞团刚刚成立，根本不可能再接受其他的工作；况且我感到这是个吃力不讨好的苦差事，华人社区政治和人事都极复杂，谁也得罪不起还需要在夹缝中做人，同时需要有颗一心一意为人做嫁衣的善心。后来“华策”请到原本就在“华策”文艺部负责的周龙章，希望他独当一面担当