《无依之地》：“现代游牧人”为什么选择“在路上”？
“世界正试图分裂我们，过去的几个月里，我们都有和弗恩一样的感受——回忆过去曾拥有的生活而感到巨大的失落。这就是你感受的空虚，你需要回归正常，这也会引导你接受现实，并接受你在这个世界上的处境。这正是很多人现在所需要的。”
责任编辑：邢人俨
石膏板厂女工弗恩在经历了丈夫去世、失去住所后，选择离开生活了半辈子的“鬼镇”，带着她的白色房车上路。
被时代车轮甩下的人
1982年出生的华人导演赵婷和她执导的电影《无依之地》在新冠疫情爆发的2020年横空出世，《无依之地》被视为即将到来的奥斯卡金像奖的夺奖热门，在此之前，它已获得威尼斯电影节最佳影片金狮奖，赵婷也成为继张艺谋、李安、贾樟柯、侯孝贤、蔡明亮之后第五位获此大奖的华人导演。
外界最初聚焦于赵婷的华人身份（北京出生长大）和她的明星家人（赵婷系宋丹丹继女），但赵婷并不打算把这些中国标签贴在身上。
在好莱坞享有声誉的华人导演多少都受东方文化的影响，吴宇森靠有浓重东方元素的功夫片、黑帮片打出一片天；李安则不停在东西方文化之间来回游走、探索。
赵婷一开始就抛掉了“东方元素”，她的处女作《哥哥教我唱的歌》关注少数族裔和弱势群体，描写的是美国印第安土著人的生活；第二部剧情长片《骑士》则由真正的牛仔布雷迪·詹德罗饰演，讲述了布雷迪的一段真实故事——他在一次坠马受伤后接受了开颅手术，仍然对热爱的斗马运动念念不忘，不顾风险继续坚持梦想。在这些故事里，我们看不到东方的影子，更多的是人的自我意识的觉醒。
一些评论认为《无依之地》指向失落的“美国梦
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网络编辑：汪亚纯 校对：胡晓
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