百岁女子越剧：不搁进博物馆，“我还能养活自己”
女子越剧传统延续至今正好一百年。
浙江省想要为越剧申报世界级“非遗”，茅威涛提议，一定要去申请那个最佳实践项目，而不是再添一层搁到博物馆里去的色彩。
责任编辑：刘悠翔
掀起小剧场的布帘，风声猎猎拂过耳畔，透明幕布上光影流动，大漠黄尘弥漫眼前。在藤椅上坐定，每个人都化作龙门客栈的客官，置身于金镶玉闺房对面的大堂，随即踏入一段江湖恩仇中。
龙门客栈老板娘金镶玉（李云霄饰）与东厂档头贾廷（陈丽君饰）周旋。
2023年6月3日下午，越剧《新龙门客栈》演到第40场，九成观众都是女性。女小生陈丽君扮演的贾廷登台时，相隔不到三米的观众席间出现一小片骚动。
几组卡司分别来自浙江小百花越剧团（下文简称浙百）、温州越剧团和社招，共同点是“全女班”。女子越剧传统延续至今正好一百年。
诞生于2023年春天的环境式越剧《新龙门客栈》，是继《三笑》之后驻场在蝴蝶剧场的第二部戏，茅威涛感觉“成了”。在排演新戏时，她很明确目标观众更侧重于对越剧接触甚少的年轻人。这次与打造过爆款音乐剧《阿波罗尼亚》的“一台好戏”联手，便自带几分破圈潜质。
茅威涛坐在观众席看戏、观察，发现好几回周末下午场“几乎都是潮人，穿着汉服来的，唐装来的年轻人，平时喜欢露营、烧烤、去网红打卡点玩”。这些非越剧迷不认识她，她便不动声色打入其间，问他们平时会看些什么，得到的答复是沉浸式小剧场、话剧、音乐剧。她又问，还会再来看吗，有人说至少要刷五遍，茅威涛听了特别开心。
“戏是要有观众的。我们作为一个舞台艺术，一定是和观众在当天共同来完成一场创作，他就是你的消费者。”茅威涛对南方周末记者说，“作品的娱乐性也好，艺术性也好，值得他花这个钱，花这个时间，花这个成本进去，成为他生活里的一种消费样式。”
“如果一个女小生有脂粉气，观众不大会喜欢的”
和其他许多地方剧种一样，起源于浙江绍兴嵊县的越剧最初是全男班，俗称“小歌班”。1923年，在沪经营小歌班的王金水回到家乡，在施家岙组建了第一个女班。1930年代中期，女班在浙江城乡遍地开花，更紧随男班脚步，闯入上海。在淞沪战役之前的上海，越剧还是男班与女班并存的格局。1938年，演员姚水娟回到上海之后，越剧舞台几乎被全女班独占，其他地区亦是如此。
华东师范大学历史系教授姜进强调，越剧的“女性身份和与之伴随的性别关怀契合了20世纪中国妇女解放的时代浪潮，在当时三百多个地方戏剧种里，女子越剧是唯一一个单性别（女性）舞台”。
越剧，尤其是越剧女小生征服了以上海为中心的城市女性观众。从女班在上海现身起，越剧的观众就以女性为主。当上层男性去
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校对：胡晓
