是枝裕和《怪物》：并非要在电影中给出答案
他的影像总交织着残酷与温情，常从家庭的琐碎日常出发，在呈现生活片段的同时，将触角延伸至对人性、当代家庭关系和社会现实的洞察。
“我父亲非常喜欢赌博，当我长大成人之后，我不想变得和他一样。我母亲喜欢电影，所以我总想让自己相信，进入电影行业是因为我母亲的影响。但后来我才发现，我之所以会选择拍电影，是因为我也是个赌徒。”
责任编辑：李慕琰
在电影《怪物》中，一对好朋友在废弃车厢里玩游戏。在这个秘密基地，他们不用接受外界异样的眼光。（资料图）
对是枝裕和来说，执导非亲自编写的电影是罕见的。除了1995年上映的电影处女作《幻之光》外，近三十年的电影生涯里，他几乎都是自编自导，直至2023年上映的《怪物》。不过，“我并没有感觉这部电影是由别人编写的”，拍摄开始时，是枝裕和说。
《怪物》的编剧坂元裕二多年来活跃在日本影视剧编写的前线，《东京爱情故事》《花束般的恋爱》均出自他手。其实他也擅长社会题材，常在对日常生活的细腻呈现中表达对社会议题的关切，比如校园霸凌、家庭暴力等。
过去，是枝裕和与坂元裕二各自不约而同地创作着有关疏忽、不良少年和重组家庭的故事。每当有人问起想与哪位编剧合作，是枝裕和的回答总是坂元裕二。
“尽管我们在不同的时期创作这些故事，但它们都有共同的主题和共鸣。我们每个人都以自己的方式讲述，就像我们吸入的空气一样，但呼出的却不同。这一次，我们调和了呼吸。”是枝裕和说。
《怪物》关于是枝裕和擅长的家庭题材，讲述一位单亲母亲怀疑孩子在学校受欺负，去学校时却被老师指出是她的孩子霸凌他人，双方各执一词，两个男孩失踪后，真相才逐渐显现。
第一次读到剧本时，是枝裕和觉得，“它仿佛是当下世界人与人之间党同伐异、分歧割裂的一个缩影，而疫情又使得这样的分歧割裂进一步扩大。”
2023年，《怪物》获得第76届戛纳电影节长片酷儿棕榈奖，2024年1月，它获得日本电影学院奖包括最佳影片、最佳导演在内的10项提名。法国《解放报》评论，影片展现了是枝裕和擅长的在平凡生活中勾勒肖像和细腻的风格，但其情节却淹没在一个不必要的混乱和误导性的迂回场景中，使得主题在最后时刻才最终呈现出来。
尽管存在一些争议，但不可否认的是，这部影片一定程度上承接了是枝裕和以往的风格。他的影像总交织着残酷与温情，常从家庭的琐碎日常出发，在呈现生活片段的同时，将触角延伸至
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校对：星歌