孙一钿 你的玩具，我的武器丨2024青年力量

（受访者提供/图）

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在刚刚过去的4月，时尚品牌路易威登在上海西岸龙美术馆开启了寰游时装秀，这也是该品牌在寰游理念下的首场海外时装秀，折射着其对中国市场的重视。宣传海报很快出现在龙美术馆大楼、上海的K11大楼以及武康路、巨鹿路上的地标性建筑上。在摩天大楼外墙有几十层楼高的巨幅海报上，印着一只巨型充气玩偶大黄鸭，这正是中国“90后”青年艺术家孙一钿的作品。

时尚品牌选择青睐的艺术家做跨界合作，早已不是什么稀罕事，但有意思的是，孙一钿最常表现的塑料玩偶题材，在艺术评论家看来，是“对物质和消费主义的反思”，而在奢侈品牌眼中，却是青年世代卡通文化、潮流与趣致的象征，他们甚至把她的画印在了外套和裙子上。

这种矛盾，倒也恰恰折射出孙一钿艺术作品的开放性，她的画是可以提供多种况味、多种解读的，仿佛暗藏的文化密码。她画巨大的偶像，容貌和五官都是西洋流行文化里常见的，眉眼的处理方式却来自工笔国画，嘴唇似笑非笑的角度，仿佛佛教雕塑。她画《慈母》，一方小小的白瓷塑像，双手合十，以静默之姿站立在丛生的树根之间，这是西方家庭里常见的瓷器圣母摆件，但奇怪的是，它也很像中国家庭供奉的德化白瓷观音。她热衷于在不同文化中翻检这些共通的蛛丝马迹，出于一种对图像的好奇，也是希望在所有人的经验里找到最大公约数。

她画的那些光滑、饱满、怪诞又甜美的玩具，为她赢得了源源不断的关注和藏家，价格也一路扶摇直上。成长于温州，她的童年记忆里便有各色各样的人造物。在她小时候，当他们对同学说“我想去你家里玩”的时候，实际上的意思是“我想去你家的厂里玩”。因为几乎家家都在开厂，鞋厂、眼镜厂、塑料制品厂、打火机厂、玩具厂……那是改革开放之后生产力和创造力如雨后春笋般野蛮生长的时代，这里就是世界工厂。

少时充分而冲撞的视觉感受，现在成为孙一钿笔下怀旧的部分。她太熟悉这些玩具了，她的工作台上堆满搜罗来的人造玩具，它们也成为她画中的原型：原装的芭比、盗版的芭比，被揪下脑袋的肯、赤身裸体的肯……“我就是画出那种逼真的假。”

但人们在她的画里看到了更多。第一次画只有脑袋的肯，她把大家吓了一跳，引发了许多包含着“女权”、“女性复仇”、“消费男性”、“女性反向凝视”等热词的大讨论，但她坦承，她其实根本没想过那么多。她只是天然地意识到，她这一代的女性艺术家，但凡在事业上取得一点点进步，就必然是在替全体女性发出她们的声音。

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