中国壁画隐形王者：宋代古建筑顶流“复活”记

“好色”是人的一种本性，也是本能。自古以来，人们对色彩有着本能的体验和认知。要论哪些建筑最能体现古人的“好色”本能，位于山西省晋城市高平市区东北的舍利山腰上的开化寺必须榜上有名。

一 “好色之城”的顶流

高平，群山环抱、丹水穿城；历史悠久，传说迷人。神农曾在此地种五谷、尝百草，成语“纸上谈兵”的主角赵括在这里大败于白起，“煤铁之乡”“黄梨之乡”“生猪之乡”“上党梆子戏曲之乡”等说的都是这里。

这座位于山西东南部、在地图上并不起眼的小城，文物资源却遥遥领先,坐拥国保和省保单位各22处，登记在册的不可移动文物多达1574处，相当于每1平方公里内就有1.7处不可移动文物，仅仅是宋金时期的古建筑数量，就超过长江以南所有地区的总和，是当之无愧的全国古建筑第一县。

家有文物“富矿”的高平，不仅在数量上傲视群雄，在价值上也一马当先，凭一对“断梁”惊艳众人的崇明寺、仍有余音绕梁的晋城二郎庙戏台、香火鼎盛的二仙庙……皆在中国古建筑领域占据一席之地。

（图为开化寺外景）

其中，最能代表这座“好色之城”的“好色顶流”，当属开化寺。开化寺大雄宝殿内北宋壁画面积达88.2平方米，是我国现存面积最大的宋代寺观壁画。各行各业的人物在壁画上栩栩如生，市井风情迎面扑来，既有“清明上河图”的神韵，又有“宋代百科全书”的底蕴。

（图为开化寺外景）

西壁壁画完整地呈现了关于善友太子的《摩尼珠》故事，精彩程度不亚于一部连续剧，集合了探险、爱情、悬疑等元素。壁画的线条流畅、色彩丰富，生动地展示了善友太子从降生到历险、再到超凡入圣的过程。壁画中人物的头饰、冠饰、首饰，以及建筑物的檐口瓦当、屋脊纹饰、铺首门钉等，都不乏采用沥粉贴金工艺。

二 “好色顶流”的复活

取源于原始社会岩画的壁画，早在春秋战国时期就是王公贵族用以装饰祠堂和府邸的必备品，就像现代人装修时喜欢在墙上挂一幅油画、素描或国画。随着佛教被引入中国，寺庙也常用绘制佛法故事的壁画来装饰宫殿。既然是壁画，就免不了要上色。高平开化寺的壁画通过色彩的变化，营造了立体感，也传递了价值观。

（图为开化寺壁画复原一景）

实际上，色彩本身没有含义，只是使用人赋予了其内涵。中国最早的木构建筑几乎是“本色出演”，没有“淡妆浓抹”，直到春秋之后，才逐渐经人为加工后有了色彩。在周代，红色是为天子“定制”的“专属色”，宫殿的柱、墙、台基等都要涂成红色。

这样的色彩使用规范在高平开化寺的壁画上也体现得淋漓尽致。比如，贵族女性的皮肤设色多用白色，底层百姓的皮肤设色则用赭石色或黢黑色，菩萨的整体造型以青白两色为主，凸显庄严高贵。

（图为观众走进开化寺数字展现场）

在漫漫岁月长河中，高平开化寺的古建筑和壁画遭遇不同程度的损伤，为“克隆”其原始风貌，清华大学建筑学院建筑历史与遗产保护所对其开展数字化采集和研究。

（图为数字展现场复原的开化寺模型）

2024年12月，“高平开化寺宋代建筑与壁画数字艺术展”正式走进大众视野，让“好色顶流”借助数字化翅膀得以复活。

三 东方色彩的复位

与“高平开化寺宋代建筑与壁画数字艺术展”同样让人惊艳的，还有《宋代古建筑·山西高平开化寺色卡》。

（图为开化寺色卡示意）

这份色卡收录了280件开化寺彩绘色彩样本，科研人员通过实地采集、严谨分析、文献考据等，从中提炼出中国古建筑常用的六大色系，即青色、绿色、红色、黄色、白色和黑色。而这六大色系又包含了17个色阶：深青、大青、二青、三青、深绿、大绿、二绿、三绿、深土朱、土朱、浅土朱、朱砂、土黄、贴金、铅白、白土、墨。

（图为开化寺色卡内页）

清华大学建筑学院建筑历史与理论研究所副所长、特别研究员、博士生导师李路珂表示，这17个色阶构成了开化寺的色谱。她进一步解释，因为中国古代建筑用色的特殊方式“叠晕”,即利用不同明度的颜色进行叠加或渐变，营造出凹凸和光影效果，因此，一个色系可能包含了几个色阶。

由于年代久远，古建筑和壁画都会褪色，产生了“现状色”和“原状色”的差异。“所谓的‘原状色’的色彩数据，不能完全等同于古人刚绘制时的数据，毕竟历史是复杂的，不可能百分百获取历史真相。但经过科学研究，我们离历史真相能更近一步。”李路珂说道。

助力科研人员揭秘历史的神秘面纱，正是茅台集团自2024年启动的东方传统色项目的重要使命。在《中国传统色彩体系建构新探 ——基于文献、实物和技艺的色彩量化分析与色谱生成实践》一文中，李路珂指出，“在中华文明中，很早就有着对颜色的体系化描述、管理和运用，其中最具代表性的，是先秦以降的‘五色’体系和宋《营造法式》中的‘三主色’原则，但在这一纵贯五千年、横跨众多地域文化的古老文明中，对色彩使用的原则、风格、材料和技法发生过多次大的转变，也存在着地域和民族上的多样性，已有的‘体系’远远不足以涵盖中国传统色彩的丰富变化。”

为进一步推动中国传统色彩体系的研究，2024年，在茅台的支持下，国内有关机构、学者共同参与“东方传统色彩计划”，搭建深入挖掘传统色彩文化精髓的研究性平台。通过相关企业及媒体的联合推动，探索其在现代生活中的创新应用，助力中华优秀传统文化的创新与发展。古老的东方色彩，在这一助推之下，正在复位焕新、再现初颜。