辞世56年，上海国际电影节为什么展映他的作品？

成濑巳喜男。资料图

2025年上海国际电影节上推出“浮云与细雪”大师回顾单元，分别以代表作展映纪念成濑巳喜男导演120周年诞辰，市川昆导演110周年诞辰。本文将透过此次展映的大师佳作，一览成濑导演用凌厉的现实笔触，展现女性步上银幕时，生命之韧性，情感之细腻，精神之独立。

成濑与黑泽明、沟口健二、小津安二郎并称“日本四大传奇巨匠”，对于国内影迷来说，这个名字或许还有点陌生。因为他并未在国际上斩获大奖，然而，同辈导演小津安二郎曾说，“我拍不出的电影，唯有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》。”他的晚辈黑泽明在自传《蛤蟆的油》一书中写道：“在其他摄制组任副导演的记忆中，印象最深的是给成濑先生当副导演。成濑先生的执导风格，才称得上真正的业界行家高手。我给成濑先生当副导演时，拍的作品是《雪崩》（1937）。”拍摄这部作品时，黑泽明因在摄影棚里鼾声大作，只好停拍。十年后，黑泽明向成濑导演致歉，成濑说原来是你呀，大笑不止。颇受世界影坛关注的当代日本导演是枝裕和最欣赏的成濑作品是《稻妻》，并表示成濑是“让我成为‘是枝裕和’的九个人”之一。

“提前”半个多世纪热衷女性题材

电影《流浪记》（1956年）剧照。资料图

生于1905年，卒于1969年的这位日本电影大师，在1930年至1967年之间，共拍摄了89部电影，堪称高产导演。他自述电影理念时说：“电影的重点还是在于各式各样捕捉人的方法。”

成濑的许多电影属于“女性电影”，比如2025年上海国际电影节选择致敬他的三部电影《浮云》《女人步上楼梯时》《情迷意乱》，正是他在豆瓣网口碑最高的三部作品，且无一例外，都打上了深刻的女性烙印。

现实中不善表达的成濑导演，默默在银幕上以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味生活。如今，女性题材电影在世界影坛日益受到关注，2021年上海曾举办“作为一个女人”成濑巳喜男映画回顾展。可以看到，这些六七十年前拍摄的女性题材电影，所展示女性的成长和生存困境并不过时。

如果从心理学角度来看待成濑导演关注女性这一当时冷门议题的根源，或许与他从小家境贫寒、幼年双亲早逝、工作不得赏识相关。在他的青年时代，鲜少有意气风发的时刻，总感觉被逼进生活的死角才是他真实的心灵写照。郁郁寡欢的背后，难免带有生存的危机意识。据悉，在成濑一生拍摄的89部电影中，他以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。因此，他注定当不了黑泽明那种在片场暴躁的电影天皇，而是随时随地拥有谨小慎微的自觉。

这种性格自然也反映在他的影像风格中，沟口健二与他都是拍摄女性电影的个中好手。然而，沟口健二更擅于捕捉历史中女性的命运起伏，如《西鹤一代女》《雨月物语》《杨贵妃》《阿游小姐》等影片展现的女性悲歌，要在历史的尘烟中攫取观众的一声叹息。成濑则不同，他更愿意去展现彼时的女性困境，银幕上随处可见烟火日常、市井百态。他在早期成名作《愿妻如蔷薇》里就构建了一种常见的情感纠葛。正在谈婚论嫁的女儿想要维持父母恩爱的假象，从东京专程赶往乡下请父亲撇下出轨的对象，不曾想见证了含辛茹苦的“继母”和懂事乖巧的异母弟、妹。如愿带父亲回家后，她眼睁睁看到