黄少强穷途自赏 | 文化抗战寻踪

黄少强《万里颓城凭吊图》（局部）。

赵少昂在《念黄少强学长》一文开首说：“谱家国之哀愁，写民间之疾苦，此少强学长之一贯作风也。国人所不能，而少强能之。少强悲天悯人，先天下之忧而忧。所作多凄凉感慨，悲婉动人，孤愤之怀，恒流露于不自觉，岂其真有不得已者在耶。余与同砚多年，朝夕论道。君勤敏过人，出入必手小册，遇物写生，千状万态，莫能遁形。于是民间疾苦，尽收笔底，展陈所作，观者泪下。”（《大光报》广州版1948年8月29日；《大光画刊》112期“黄少强遗作画展特辑”）赵少昂与黄少强同是天风楼主人高奇峰高足，相交莫逆，曾联袂北游，又同在津沽联合展览，更出版两人之合集，但画风各异。赵写花鸟，生机活泼；黄绘民间疾苦，腕底悲惨哀愁，鬼气深深。少昂深知少强，所论至确。

黄少强成名作《穷途自赏》。

《穷途自赏》

黄少强的成名作，是一九二八年写一盲人老妇坐在石碑上拉二胡倾诉其凄凉人生的《穷途自赏》。这是黄氏写实之作，旧日佛山真有盲妇其人。黄氏女婿吴子玉说她是“佛山的一个乞妇，少时我也及见”。（吴灏《岭南画家黄少强》）吴灏哲嗣吴裘说得更具体，云：“外祖父(黄少强)的代表作有一幅叫《穷途自赏》，描写一位卖艺的失明老妇人。我祖父吴焕文曾对我说过，那失明老妇人每天就坐在佛山市福宁路我老家房子斜对面街边的石阶上，手上操着一把破旧的胡琴，脸上带着凄凉而又略带自慰的苦笑，在落叶萧萧的秋风中自拉自唱。外祖父所绘其表情与动作，恰到好处、栩栩如生，对所携胡琴与葵扇的描写也简练逼真。画的背景上，对天空的渲染、对盲妇人背后的枯枝秋叶以及近处石块的描绘，技法用笔皆巧妙高明；画之内容更感人肺腑，通过对一位年老孤苦无依的流浪者的描摹，见出整个社会的面貌。”

此画裱边两旁，原有麦伯庄行书四行题识，先录黄少强诗，再述该画历