中央派他们去画西藏：一段湮没60年的历史

冬日的青藏高原，空气如冰，阳光如刺，但这个年轻人显然并不畏惧。他拿着炭笔，对着眼前的风光，在纸上快速勾画着。如果此时上前搭话，会发现他说一口流利的粤语。

他叫梁世雄，32岁，广州美术学院的教师。从温暖的岭南来到这片高寒之地，顾不上身体的不适，他对一切都感到新鲜，“什么都想画”。站在雅鲁藏布江岸边，极目远望，“山是金黄色的，青稞是金黄色的，江岸一簇簇的松林，也是金黄色的。运青稞的毛驴叮叮当当急速地走着，就像一个听话的小孩。”他在笔记本上写道。

这是发生在60年前的场景。1965年9月，西藏自治区正式成立，中央派出庞大的代表团前往庆祝。文艺工作者有三百六十多名，大部分是演员，他们将各类节目带上高原，其中的美术界成员则趁此机会采风，把西藏的风貌风情画出来，带回内地。和梁世雄一起前往的还有该校同事刘济荣，浙江美术学院（今中国美术学院）教师姚耕云、杜英信，他们都是国画专业的。

10月份，当四位国画老师还在藏区各地采风时，在首府拉萨，来自四川的三位版画家——牛文、李焕民和其加达瓦，正在用刀在木板上镌刻，他们同样带着摹绘西藏的任务。

次年，艺术家们完成创作后，回到各自单位。还没来得及消化从高原汲取的营养，中国社会已卷入一场动荡。

数十年过去，7位画师已是中国美术界的名家，他们此后的创作都受到西藏之行的巨大影响。但作为一次有组织的集体创作行动，1965年入藏的具体过程鲜有史料记载，逐渐被湮没。

随中央代表团入藏的7位艺术家合影：刘济荣（左四）、杜英信（左五）、牛文（中）、姚耕云（右四）、其加达瓦（右三）、梁世雄（右二）、李焕民（右一）。受访者供图

2020年，岭南美术出版社在编撰《梁世雄全集》时，从梁世雄保存的西藏工作笔记中看到这段经历，敏锐地意识到这是中国美术史的重要事件。他们多方打听，联系到7位艺术家的家属，整理资料，在2025年“纪念西藏自治区成立60周年”之际，推出了《雪域使命——1965年中央委派艺术家入藏图像史》（以下简称《雪域使命》），详细梳理了艺术家们在西藏的行踪。

这个项目收集到两千余张照片、近5000幅速写和十多万字的手记，绝大部分从未对外披露过。“这都是第一手资料，有很强的文献价值，”该书主编之一、中国美术馆原副馆长梁江对南方周末记者说，“这次行动规格非常高，他们去的时间之长、地方之多，也超过前后所有人，不应该被湮没。”

梁世雄西藏工作笔记。受访者供图

“艰巨的任务”

这是一项特殊的使命。1965年8月22日，梁世雄和刘济荣坐火车从广州到北京。到达后，他们特意去参观了人民大会堂，研究西藏厅的格局。因为他们此行的任务，就是通过实地采风，为西藏厅绘制陈设画作。

当时全国有实力的画家并不少，为什么会选择他们几个？文化部下发的通知和选人过程已不可考，但通过分析艺术家们的情况，可总结出几个共同特征：一是政治上放心，二是业务水平过硬，三是身体强壮，年龄基本在30岁左右。用当时的词汇总结，就是“又红又专”。

梁世雄在中南美术专科学校（广州美术学院前身）上学时，师从“岭南画派”二代传人关山月、黎雄才，习得扎实的基本功。老师们注重写生，关山月有句名言“不动，我就没画”，对梁世雄影响很大。他19岁入党，在校时被选为学生会主席，毕业后留校工作，担任校长胡一川的秘书。

刘济荣比梁世雄大两岁，同样师从关山月、黎雄才，1962年他又进入中央美术学院深造，师从漫画大师叶浅予、水墨画大师蒋兆和，融汇了南北派的画风。客家人出身的他，很重视思想进步，进藏的时候带了两本书，一本是毛选，一本是刚出版的徐寅生《关于如何打乒乓球》，用辩证唯物论指导体育运动，被作为典型在全国推广。

浙江选派的画家中，姚耕云和刘济荣同岁，他1955年从浙江美术学院毕业后留校任教，又被送到上海进修，师从国画大师陆俨少，学得笔墨和章法绝技，成为“陆家画派”传承人，擅长山水。

25岁的杜英信，少年天才，其毕业作品《水乡春意》曾参加各地巡展，因成绩优异，被校长潘天寿指名