当最硬核的女性导演，选择去拍核恐惧题材
责任编辑：柴颖瑞
在凯瑟琳·毕格罗的电影里，安全从不是一种状态，而是一种幽灵般的幻觉，而她的新作《炸药屋》则讲述了一场幻觉的崩塌。
影片一开头的题记，似乎已然奠定了其架空的基调：“冷战结束时，全球大国一致认同，减少核武器数量，世界就会变得更和平，那个时代已经结束了。”
在现实的动荡之外，影像层面的核恐惧却再度被唤醒。从《碟中谍8》的AI核危机，到《炸药屋》无源的核威胁，这种议题的复现，像一枚从沉睡中苏醒的定时炸弹，毕格罗敏锐地抓住这种心理，让18分钟的倒计时成为终结世界的心跳。
毕格罗不是第一次拍战争片，但这是她第一次把战场设在国家的中枢神经。继《拆弹部队》的战地真实、《猎杀本·拉登》的权力迷宫之后，《炸药屋》把镜头对准那群坐在屏幕前、操控国家命运的人：总统、将军、顾问，他们被困在一个自行运转的机器里，像是被自己制造的系统反噬。
这是一部时代电影，也是一部症候电影。它讲的不只是核危机，更是信任与权力之间那条濒临断裂的线，不客气地说，它或是我们这个年代的《奇爱博士》。
电影《奇爱博士》剧照
01
从冷战的幽灵到当下幻影
一枚无源的核弹向美国本土发射，18分钟后即将击中芝加哥，千万人的生命危在旦夕。
相比凭空虚构出的核噩梦，它更像是半个世纪前冷战电影的幽灵回声。
影史上这样的创作并非少数，甚至出现了两个
登录后获取更多权限
校对：赵立宇
欢迎分享、点赞与留言。本作品的版权为南方周末或相关著作权人所有，任何第三方未经授权，不得转载，否则即为侵权。