只因故事粗制滥造，短剧就必然是文化垃圾吗？

一个微短剧工作室正在拍摄。（文图无关。视觉中国 图）

自从短剧开始得到关注，评论界对其是不是文化“垃圾”的争论就始终没有停止过。然而，和其他许多有意思的文化现象一样，短剧也在各种质疑和咒骂声中逐渐壮大，甚至走出国门，走向世界，成为海外许多短视频博主求生存谋发展的新方向。影视行业从业者的饱和，媒介发展的迅猛，当然为它提供了一些必要条件，但就现阶段的讨论来看，短剧本身的质量问题和它的发展态势之间所呈现出的剧烈反差仍然是人们关注的焦点。

必须指出，任何一类文艺生产方式，从其形成到成熟，都是一个动态化的过程，因此，尊重其在某个阶段内的具体表现，并以此为基础评判它的价值，比仅仅使用一套静态的、放之四海而皆准的观念衡量它，更为有效。

短剧和电视剧、电影乃至小说、诗歌、戏剧，在野蛮生长阶段的特征是非常相似的，它们以受众的需求为本位。古希腊时期的叙事诗和戏剧都有非常明确的教化功能，通过文艺作品教人领受真理，培养人成为城邦的合格公民，这是文艺作品得以留存的主要外在原因。而电影、电视剧是工业时代的产物，资本推动其发展，收视率、上座率是相关作品得以留存乃至发展的主要外在原因。

同理，短剧在其初期发展阶段，基本上完全依赖精准的市场投放，最大可能地迎合观众需求是它能够在激烈的市场竞争中生存下来，积蓄力量，得到发展的主要原因。因此，短剧的整个形式、内容、载体，都必然是“精准投喂”的，正视它对市场、对观众的依附性或说寄生性，并捕捉到市场和观众的需求，才是现阶段讨论短剧具体形