署名权争议背后，中国影视编剧在遭遇什么？

2025年11月初，古二与《繁花》剧组之间的署名纠纷新添动向。自今年9月底以来，因不满剧集《繁花》给自己“前期责任编剧”的署名，古二在多个社交平台公开了大量包括导演王家卫、编剧秦雯在内的《繁花》主创谈论剧作的录音，这场署名权之争在网络上引发绵延数月的讨论。

在围观这场风波时，不少人解读出其中的复杂意味。各方观点中，涉及不平等劳资关系、影视圈师徒制的合理性，以及影视行业存在已久难言制度化的署名体系。

王家卫曾在一次访谈中回顾自己在香港的编剧生涯，他称自己写过约五十部剧本，落有署名的大概十几部。“当时在香港，六七个年轻编辑会连续好几天聚在一个房间里，讨论并介绍自己的点子，然后最资深的人把剧本写出来。”他将香港的一位老编剧奉为导师，老编剧时间有限，会分派一些活给王家卫，电影署老编剧的名字，报酬由他们共享。

事实上，署名权纠纷从未在影视行业消失过。类似古二与《繁花》剧组的署名权之争，也并非过去一年影视行业里的孤例。

2024年底，编剧王雨铭、杨涵诉剧集《隐秘的角落》片方编剧署名侵权案，历时四年胜诉。2025年2月，作者巫念顾在社交平台发文称，她参与了剧集《滤镜》的创作，且剧集最终使用了自己的剧情，片方应予以她署名，片方回应称她“参与的编剧组创作内容，没有达到编剧署名的要求”。2025年11月，编剧金媛媛诉《田耕纪》片方的署名侵权案被判胜诉。

多位业内人士告诉南方周末记者，署名权纠纷折射出剧集行业长期以来的剧作生态，以及编剧地位的弱势与边缘。

“编剧的生态位差就差在，我们不决定钱怎么花，也开不掉任何一个给剧本添乱的人。”一位编剧无奈地告诉南方周末记者，对进入影视行业的年轻人来说，很难指望这样一个名利场，能如实“记录你长了多少经验，打怪得了多少分”。

2025年8月，国家广电总局出台“广电21条”，其中提到，要加快引导行业由“明星中心制”转向“剧本中心制”。

然而现实依然阻力重重。南方周末记者采访了大量编剧，试图解答在中国影视行业里，编剧地位低下、剧本不受重视等顽疾如何形成，“剧本中心制”究竟难在哪里？

剧集《繁花》的编剧署名争议持续发酵。（视觉中国 图）

年轻编剧处于权力结构的弱势地位

入行十余年，孙岸对影视剧片尾那些纷繁的署名并不陌生。

“策划”“文学编辑”“编剧”后面都跟过他的名字。有些署名低于实际，比如一部电影中，导演只说思路，不亲自写，但给自己挂名编剧，电影初稿基本由孙岸和其他人写成，但只署“文学编辑”之类的非编剧署名；有些署名则自认为是“捞”到的，一部口碑颇为不错的剧集，影视公司孵化多年，他在项目的低谷期加入，后来得到了“策划”的署名。

入行这些年，孙岸觉得自己几乎见证了“影视行业发展的一整个周期”，从编剧圈还讲究“师徒制”的年代，到互联网视频平台崛起，游戏规则巨变。他享受过行业高速发展的红利——从来没写过剧本的他第一次就参与了一部播出效果很好的剧，也亲眼见证过行内的一些乱象，比如，有影视公司声称自己手里有大项目，找来一些“中不溜秋的编剧”，写大纲试稿，然后“白嫖”别人的创意……

影视合同是编剧署名的保障之一。宋晨毕业于影视类的专业院校，曾参与某豆瓣高分剧的编剧工作。还在学校时，她就依托校友资源，开始写剧本，编剧之路上几乎没有踩过坑。但她知道，大编剧的合同，署名条款常常带有排他性。她听说行业里有编剧只交一稿剧本，让平台爱找谁改找谁改，但署名不许有别人。

朱志平是环球律师事务所合伙人，他告诉南方周末记者，影视行业比较通行的编剧服务协议中，如何署名通常由制片公司决定。“有些会约定得更详细，制片公司根据所参与的编剧贡献大小来署名，先后顺序以及字体大小由制片公司统一决定。甚至有的还会加上说，各个编剧参与剧本创作和剧本改编的贡献大小，也由制片公司定。”

和海外的情况相比，国内编剧在谈判时的议价权很多时候取决于行内地位。朱志平举例，好莱坞有非常强势的编剧工会，和AMPTP（美国电影和电视制片人联盟）签署的基础协议，能对编剧的权益有基本的保障。而在中国内地，知名编剧和新人编剧面对甲方的话语权并不等同，“普通编剧没有谈判地位，大编剧很多制片公司会让他三分”。

王蕊从“小编剧”摸爬滚打，如今拥有了自己的编剧团队。谈及编剧行当，她有一肚子苦水要倒。刚毕业时，她和另一个小伙伴一起写出来三十多集的剧本，被对方“拿出去卖了三四百万”，而她和朋友一共拿了两万块。

她发现，不少人对编剧的工作有误解，认为编剧类似于作家，一个人披肝沥胆地创作出一个完整的剧本，只要有一个字假手于人，就可能是在欺世盗名。但实际上，编剧很多时候是一个团队工作。“一个人吭哧吭哧写完了全剧这种‘手搓’式的模式，现在的工业并不允许，片方会求着你，赶紧写出来，写不来几月几号资金就没了。”

她觉得，在影视行业追逐IP的时代，市面上原创剧本相对少，所以小说作者都比编剧强势不少。“小说作者左手链接的是资本，右手链接的是他自己的受众”，而编剧几乎是“一个纯中间环节”。

王蕊曾担任某热播古偶剧的总编剧。她觉得，“总编剧”本质上是个剧本阶段的产品经理，而大家对“小编剧”有时也抱有误解。“这个世界有天才的莫扎特，有天才的高斯，但真的没有一个19岁的天才外科医生，能操作出来一个完全落地，又对市场把握得很准的工程。”

贾东岩所在的编剧工作室通常按