南博藏品现身拍卖市场：捐赠被鉴伪后如何处置应有明确规范
这一事件，已经不仅仅是收藏家后人与南京博物院就几件藏品而生的纠纷，而是关乎公共博物馆公信力与声誉的举世瞩目的公共事件，已经危及了公众对文物捐赠的信心。博物馆应该如何对待受赠的藏品，如果鉴定为伪又该如何处置，是否应该归还捐赠者，都应该有更明晰的规范。
责任编辑：辛省志
收藏家艺兰斋陆挺(左)与鉴定大师杨仁恺先生共同鉴赏仇英的《江南春》图卷。 南方周末资料图
2025年12月19日凌晨，新华网发表报道《“南京博物院藏仇英名作现身拍卖市场”追踪》，为“收藏家后人捐赠给博物馆的古字画离奇出现在拍卖市场上”这件事，提供了新的信息。
据澎湃新闻日前报道，知名收藏家庞莱臣的曾孙女庞叔令称，她父亲庞增和于1959年无偿捐赠给南京博物院的明代仇英所作《江南春》图卷竟然现身北京拍卖市场，估价高达8800万元。后来，她前往南京博物院查验时发现，当年捐赠的一批字画中，有包括《江南春》图卷在内的五件去向不明。事件曝光，引起舆论极大关注。（见南方周末《国有博物馆的公共藏品，如何沦为私人藏家的禁脔？》）
2025年12月17日，南京博物院发布情况说明，称1959年该院接收庞家捐赠的137幅藏画，其中5幅在1961年和1964年经两次专家鉴定为伪作，该院在1990年代对这5幅画进行了处置。而南京博物院的说明，并没有平息舆论。这一话题持续登上社媒热搜。
双方争论的焦点，首先是这些画作的真伪问题。按照南京博物院的说法，这5幅画作当年两次经不同专家鉴定，结论都是伪作。但庞叔令认为，自己曾祖父为知名收藏家，在古字画鉴定上有极高的造诣，其收藏不可能是伪作。庞叔令认为，南京博物院提供的鉴定书，打了厚厚的马赛克，只露出鉴定结果，看不到具体意见，而且她
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校对：吴依兰
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