2025文化原创榜·剧集｜微短剧冲击下，长剧何去何从？

推荐人（按姓氏首字母排序）：

何天平（中国人民大学新闻学院副教授）

李星文（剧评人）

卢蓉（中国传媒大学戏剧影视学院教授）

吕帆（北京大学副研究员）

马纶鹏（浙江传媒学院电视与视听艺术学院编导系主任、副教授）

尹鸿（清华大学教授、中国电影家协会副主席）

张斌（上海大学上海电影学院教授）

★年度剧集提名

《反人类暴行》

厚重的历史与鲜活的表达、民族的伤痛与个体的悲鸣、尖锐的控诉与凝重的反思，在《反人类暴行》中达到了相得益彰的效果。这部在国家公祭日播出的剧集，不仅接住了重要时间节点的社会情绪、集体共鸣，还在地缘空间中传递共识、塑造认同，使它在一定程度上超越了文化产品的艺术创新范畴，显现出更具思辨力、议题感和公共性的价值表达。（吕帆）

《扫毒风暴》

凭借在现实主义表达与类型化叙事间的风格取舍，《扫毒风暴》成为2025年国产剧集中极具辨识度的一部作品。其依托清晰的年代语境与多线并行的群像结构，在影像质感、表演呈现与叙事结构方面均保持稳定水准。同时，该剧对长线叙事的坚持和当下部分观众对刑侦剧高密度情节推进的期待也有一定冲突。（张斌）

《沉默的荣耀》

《沉默的荣耀》是真实的历史、真实的人物，影像语言讲究，人物内心世界的细腻情感表达非常动人。它拍出了“若一去不回，便一去不回”的理想的纯粹性。（卢蓉）

《沉默的荣耀》无论是题材的拓展、人物的塑造、社会的关注度、讨论度、影响力各个方面，都可以说是一定程度上一枝独秀的现象级作品。（尹鸿）

《180天重启计划》

妥妥的好剧，讲述两代女性各自的困境和相爱相杀的故事，有真实的两性相互作用之下的种种情状，有结构性的困境，也有基于个人性格而生的困境。李漠作为年轻导演，对男性世界和女性世界的体察入微，能客观公允地构筑男女之间的互动关系。（李星文）

《人生若如初见》剧照。（资料图）

2025年，全年上线剧集数量与2024年大致持平。云合数据显示，2025年共上线国产新剧273部，同比增加2部。《2025年腾讯娱乐白皮书》据国家广电总局现有数据预估，2025年全年剧集备案数量较2024年下降18.6%。与此同时，微短剧市场规模在2025年超过了600亿元。

不止一位接受采访的推荐人表示，2025年的长剧集行业，并未出现往年类似《人世间》这样数据与口碑齐飞的年度代表作，“剧王”消失了，行业整体进入生态结构深度调整的一年。

“短剧、短视频和包括互动影游在内的新品类的强势挤压，新的娱乐方式不断分化、分解了用户的消费模式，你不可能还期待像以前一样，有一两部现象级的作品来垄断注意力。”中国传媒大学教授卢蓉认为，2025年，长剧集行业面临前所未有的挑战。

主管部门的相关政策也在放宽。2025年8月，国家广电总局发布《进一步丰富电视大屏内容“广电21条”促进广电视听内容供给的若干举措》（俗称“广电21条”），其中包括：不再以40集作为剧集长度的硬性上限，针对系列剧等剧集类型试点“边审边播、边改边播、分集分单元反馈”机制。

北京大学副研究员吕帆认为，这种机制上的松绑，是在鼓励创作者们放开手脚，在叙事上进行创新，“不要再去弄那些温吞水的故事了，浪费资源……现在我们看到的很多剧集，说实在的还是太常规、太普通的故事，大家还是比较受束缚……从全球剧集产业来看，我们剧集的创新程度应该算是比较低的，现在的服化道都不错，但剧作真的差很远。”

在清华大学教授尹鸿看来，国产剧要做到提升原创性，要在题材、人物和叙事方式上都要找到新的表达。“不能跟风，不能模仿成功者，这些年火的作品，《人世间》《我的阿勒泰》等，没有一部是对前面成功者的模仿。”

“要允许用艺术视角切入历史”

南方周末：2025年是世界反法西斯战争和中国人民抗日战争胜利80周年，也是台湾光复80周年，过去一年也因此有不少相关主题的剧作，比如《反人类暴行》《沉默的荣耀》等。有的剧作延续了传统主题剧作的风格，但也有《反人类暴行》这样比较艺术化呈现的“异类”，怎么看待这类主题剧集在2025年的表现？

卢蓉：《沉默的荣耀》是真实的历史、真实的人物，它的影像语言非常讲究，包括人物内心世界细腻的情感表达，非常动人，当然传播效果也很好。《沉默的荣耀》拍出了“若一去不回，便一去不回”的理想的纯粹性，这种纯粹的英雄主义非常感动人。

《反人类暴行》因为是新锐的导演团队拍的，能明显感受到他侧重心理镜头的使用，丰富了它的影像语汇。在这点上，你明显能看得出，年轻导演想在语言上有突破，而且他的突破是想跟当代的年轻人、当代的审美偏好接通。

当然因为是厚重的历史题材，怎么做到尽可能回到历史现场，同时又能在历史和艺术表达之间实现平衡，我觉得还是有进一步改善的空间。历史真实和艺术改造之间的分寸感，是难度很高的一个领域。

何天平：《反人类暴行》的“异类”气质，恰恰反映了这类题材正在积极寻求可能的突破——它不拘泥于宏大叙事，转而通过个体命运、心理视角甚至创造性的表现主义手法，深化着我们对历史的感知。这类尝试至少表明，我们的主旋律创作正在