它离“国剧细糠”，终究还是差了口气
责任编辑：柴颖瑞
历史剧《太平年》是有勇气的。
剧集一开始就投下了一枚重磅炸弹，将五代十国的“吃人乱象”搬上荧屏：彰义节度使张彦泽因军中断粮，将百姓骨肉舂碎磨烂，充作军粮，不仅如此，他还杀死了违逆自己的养子，烹而食之。
为了放大这段惨状，剧里甚至给了不少特写。而这段大尺度桥段，也为《太平年》招来不少讨论。
很显然，创作者把这段放在开头，并不仅仅是为了猎奇，而是别有深意——在这个礼崩乐坏、饿殍遍野的“吃人”社会里，太平何其珍贵。
于是，“太平年”的题，便被点上了。
作为一部历史剧，《太平年》的口碑是存在争议的：有人觉得它是“细糠”，是近年来少有的鸿篇巨制；也有人觉得它是“故作姿态”，在形式上抬高观剧门槛，实则剧情混乱，人物塑造失真。
收到这种两极化评价，《太平年》本身并不冤枉。尽管它选择了“纳土归宋”这一独特视角进行讲述，试图在古装历史剧赛道中走出一条新路，却终因种种问题，未能撑起历史叙事的野心。
除剧集开头的尺度戏外，《太平年》的勇气还表现在它的选材上。对创作者来说，五代十国向来是历史剧鲜少触碰的“禁区”：政权更迭频繁，人物关系复杂，史料记载零散，稍不留意便会陷入史实混乱的泥潭。甚至连中学历史课本，也都从未就五代十国展开细论。
问题随之而来：对于这段陌生的历史，创作者该如何选取
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校对：赵立宇
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