《飞驰人生3》：落魄英雄逆袭故事的爽感与局限

电影《飞驰人生3》中的赛车搭档张弛（左，沈腾饰）、孙宇强（右，尹正饰）。资料图

2026年春节档（2月15日—2月23日）收官，《飞驰人生3》在这个缺乏重磅新片的春节档里一骑绝尘，贡献了超过一半的票房，成为唯一档期票房超过10亿元的影片（截至2月23日，29.27亿元）。

该片海报发布时，再次引发了“全男班”的争议。“飞驰人生”系列电影中的女性角色从寥寥几个镶边角色一步步缩减，第三部海报上的男性群像更是明示了女性角色的完全缺失。即使在其他的赛车题材电影中，这样的情况也是非常特殊的。

不少评论者认为，去除女性角色和亲情相关情节线（男主角张弛在第一部中收养了一个儿子，第二部中仅在一通电话里交代了儿子的去向，第三部对他只字未提）是导演韩寒“扬长避短”的考量。但《飞驰人生3》的票房表现一定程度上证明了这种角色设定并未造成观影门槛，它讲述的故事具有超越性别区隔的吸引力，但它引发的争议确实折射出当下观众对男性主导叙事的厌倦。

在这样的故事中，一个英雄（通常为男性）是叙事核心。作家厄休拉·勒古恩在她发表于1986年的文章《手提袋小说理论》中提出，人类最早的技术发明不是英雄征服敌手时所凭借的武器长矛，而是用来盛放果实的容器。那些不用养育孩童、无所事事的人才会有心思发明武器，去捕猎巨兽。猎人讲述的冒险故事发展为千百年来虚构作品中司空见惯的“英雄故事”：遵循线性发展，具备“冲突、高潮、胜利”的三幕剧式结构，以大写的（男性）英雄或主角为核心，强调暴力、臣服和奇观。

有趣的是，“飞驰人生”系列的主角并不是一个典型