悬疑小说、推理类综艺、剧本杀有什么相通之处？

《明星大侦探》第三季现场照。资料图

在当下文化消费日益注重沉浸式与交互性的新一轮发展浪潮中，悬疑推理文化也正经历着从传统文本阅读、影像观看向多元体验形态的行业转型。张小猫作为横跨小说、影视、综艺及线下实景娱乐的创作者与经营者，他本人之于国内悬疑推理行业的参与方式与身份归属非常多元。换句话说，其经历本身便折射出中国悬疑推理行业生态的丰富性与复杂性。

他从传统推理杂志创作短篇小说“出道”；近年来通过《逆时侦查组》系列，娴熟地将“时间循环”这一科幻设定与传统的悬疑推理元素相融合；更通过参与《明星大侦探》的编剧工作，深度介入到推理综艺这一新兴娱乐形式的塑造之中；同时，作为一线剧本杀店主，他又身处行业前沿，目睹并参与着这场由年轻人主导的、强调线下社交与角色扮演的推理游戏变革。

对于推理小说、影视剧、综艺节目乃至剧本杀而言，源源不断的创作者、优质的作品和高水平的创意始终是行业持续发展的核心动力。

张小猫曾出资主办过“第一届中国原创推理星火奖征文比赛”，加上同一时期中国推理小说研究者华斯比出资的“华斯比推理小说奖”，以及面向中国长篇推理小说新人的“QED推理小说奖”等民间推理文学奖项的陆续创办，其奖金额或许并不高，资金和奖项在连续性方面也难以称得上稳定，但其共同目的都在于保护和培养中国悬疑推理文化的创作与发展源头。今日星星之火，未来或许会成就燎原之势，我们期盼着。

“时间循环”和悬疑小说天然相配

南方周末：你的《逆时侦查组》系列的第一部《凶手何时来访》，将“时间循环”作为小说核心的情节设定之一。关于“时间循环”，我们其实并不陌生，从比较早的欧美电影《土拨鼠之日》（1993）、《罗拉快跑》（1998）、《恐怖游轮》（2009）、《源代码》（2011），到近几年的爆款国产剧《开端》（2022），都属于这方面的作品。你为什么会想到把“时间循环”作为自己长篇小说的主设定？

张小猫：我自己平时确实比较喜欢看这种带有一点科幻或者说幻想题材的作品，你所说的这几部影视剧我也都看过。比如《恐怖游轮》，我印象就很深刻，开始我以为它只是一个很普通的恐怖片，后来发现它在其中加入了“时间循环”的设定，就让整个故事变得非常有意思。这和《土拨鼠之日》一类经典的“时间循环”电影还不一样，它不是很明显地给你一个“时间循环”的设定，而是在讲故事的过程中慢慢引出这个概念。这些作品看得多了，我自己也会产生一些想法，就是如果让我来写，我会不会想出什么新的点子，写出点不一样的东西。后来我就开始构思《逆时侦查组》这个系列小说了。

南方周末：“时间循环”这个设定最早是来源于电子游戏中的“读档”和“重玩”机制，后来在各种科幻小说和影视作品中被反复书写，渐渐为广大读者和观众所熟悉。我们刚才提到的比较具有代表性的“时间循环”作品也都是以影视作品居多，你会不会觉得影视媒介在表现“时间循环”这个概念时会更有优势一些？

张小猫：确实，比如说在游戏里，通过一个场景的重复出现就可以表现“时间循环”了；包括影视作品，也比较容易把“时间循环”的设定讲清楚；但在小说里，可能就要通过写相同的场景或者情节来告诉读者这里发生“时间循环”了，这难免就会产生重复感；但作者为了说清楚这件事，有时候又不得不重复，如果重复的部分写得太多，读者还会怀疑你是不是在灌水。整体上来说，视觉化的、影像化的方式肯定是更容易表现“时间循环”的，而文字表现就不会给读者带来那么大的惊喜感或者冲击感。

电影《土拨鼠之日》海报。资料图

南方周末：我也觉得影视在表现“时间循环”的时候更有它的便利之处，一组相同镜头的重复快剪，基本上就可以完成信息的有效传达了。但小说中重复写两遍就会让人感觉有点枯燥，这可能也和文字媒介是线性的组织方式有关系。

除了“时间循环”之外，我觉得你在小说《凶手何时来访》中的另外一个核心设定就是“蝴蝶效应”，也就是说你小说中的“时间循环”，每次循环之后的结果其实是不完全一样的，多少会有一点变化，而一点小小的变化后面又会引发出很大的不同，最终影响到故事走向和人物命运，所谓“牵一发而动全身”。

张小猫：“蝴蝶效应”也是现在大家比较熟悉的一种设定，我之所以在小说中采用这个设定，是想为小说中的推理情节服务。刚才说的“时间循环”这个设定和悬疑小说可以说天然相配，但我自己是写推理小说出道的，还是想要在小说中加入一些比较本格的、推理的元素。所以我就在每次“时间循环”之后的时空里设置一点“蝴蝶效应”的情节，让每次循环后的世界在细节上有所不同，这样主角就可以根据这些