中国版《穿普拉达的女王》：时尚杂志前编辑的电影内外

【单集介绍】

热映中的五一档电影里，《穿普拉达的女王2》是跨越20年的IP续集。片中，安妮·海瑟薇和梅丽尔·斯特里普在时尚杂志社重逢，行业环境已发生巨大变化。

本期节目邀请了作家、策展人祝羽捷，她曾在时尚“三大刊”之一的中国时尚杂志工作。作为“内行”，祝羽捷和两位作为媒体人的主播聊起这个系列电影，青春记忆与职业秘辛的闸门打开。20年，现实与虚构在缠绕中前行，直至众声喧哗处。时尚何为？

电影《穿普拉达的女王2》（2026年）中的安迪（右，安妮·海瑟薇饰）和米兰达（左，梅丽尔·斯特里普饰）。资料图

【主播】

林子人 南方周末文化副刊部记者

余雅琴 南方周末文化副刊部记者

【嘉宾】

祝羽捷 作家、策展人

【内容精选】

余雅琴：各位《有点文化》的听众朋友们，大家好。本期节目我将会和子人一起来聊一部最近上映的热门电影《穿普拉达的女王2》。

这部电影我们很早的时候就决定一定要来聊一下。因为它可能对于咱们俩的成长来讲都有一点意义。我们在讨论嘉宾的人选的时候，一致想到了我们今天的这位重磅嘉宾——祝羽捷老师。

在20年前，我和子人还都是高中生。那个时候其实不能完全地去理解原本的电影当中很多关于职场的内容。时隔20年再去看这部电影，我觉得会有很多新的体会。这次就想借这个契机，我们来聊一聊这部电影，以及它所延伸出来的很多话题。首先我想问问两位，看过这部续作，然后我们又一起去重温了二十年前的第一部，这次看的感受是什么？

01“我仿佛在《穿普拉达的女王》的场景里面上班”

祝羽捷：看《穿普拉达的女王》是竟然是20年前的事情了，简直不敢想象时间过得这么快。当时这部电影给了自己很强烈的震撼，因为这不但是一部非常好看的时装电影，也是一部职场片，还是一部女性成长片，所以我觉得作为一个女性，看了这部电影一定有非常多的感受。

那个时候自己看的时候也比较年轻，还不知道自己未来会从事怎样的职业，但首先会被里面那些漂亮的服装，以及服装带给人的那种在职场上面的某种力量所深深地感染到。就是大概能够感受到，好像一个人的时装、他的外表，会给他在工作中的某种气场、能力一定的加持。

后来我毕业以后真的进入了时尚杂志工作，挺不可思议的。我还给当时一起看电影的同学发消息说，你们敢想象吗？我现在在中国的仿佛也是《穿普拉达的女王》的场景里面上班。我当时是进入了《时尚芭莎》杂志，然后我们当时的老板苏芒女士也被看成了中国的“女魔头”。所以在杂志社上班，整个氛围就跟电影中的很多气质非常像。

我还记得很清楚，那个时候大家要进苏芒的办公室，每个人都会涂口红。那个时候很流行那种红颜色的口红，人手一支。同事们的桌子下面都会放很多高跟鞋，因为在写稿的时候，其实还是穿一双比较舒服的鞋子比较好。但是大家进入苏芒的办公室的时候，都会换一双高跟鞋。

我还记得我以前很喜欢穿那种衬衫，有一次苏芒就拽着我的领子说，如果你剪短发你就要化妆，如果你那么喜欢穿这个衬衫，然后她叹了一口气说，我觉得我也改变不了你。但是后来有一次我跟她出去工作的时候，她送给了我一件阿玛尼的白色西装。然后那个面料非常有弹性，非常舒服，那也是我人生中第一件阿玛尼的衣服，这些细节都让我记忆犹新。

当然，在看第二部电影的时候……就是我觉得如果你喜欢第一部电影，那第二部电影首先在影迷的角度来说就是非常的满足，因为它处处都是call back（呼应）。开头就是海瑟薇在漱洗的那个刷牙的样子——两部电影都以此为开头。包括我记得很清楚，海瑟薇走在中央公园，看到小贩正在售卖两个腰带，在那里比较这两个腰带。她会心一笑就走了过去，这些都可以在第一部里面找到“原型”。

我在看第二部的时候也能感受到时代的变迁。因为（时尚）媒体不再是过去很强盛的，很有话语权的这么一个形象。不再是像过去坐在芭莎的编辑部、广告部里面，就可以接到很多的订单，甚至可以拒绝那些自己不喜欢的品牌。在今天，媒体需要更多地去服务你的品牌，你的广告商，你的这些付费的用户。

在这部电影里我也非常真实地看到了以米兰达为代表的“女魔头”们，她们权力系统自身的衰老和迭代。这些也让人看得非常唏嘘，也跟现实有了很多呼应。

林子人：这次看第二部，我已经不是一个学生了，是一个新闻行业的从业者。所以我在看第二部的时候，把更多的注意力从时尚或者说一些漂亮的衣服转向了整个传媒行业的衰落，因为这个刚好是这一部的一个主题。

讲到这里，我想补充几个场外信息。主创团队在创作这一部电影的续作的时候，参考了很多现实生活中的媒体现状。比如说2026年2月，美国《华盛顿邮报》宣布裁员三百多人，接近它员工总数的三分之一。这个裁员几乎波及所有的部门，包括国际报道团队、音频团队，甚至竖屏版就被直接关闭了。我看了一些相关报道，《华盛顿邮报》宣布裁员的直接原因是报社连续亏损和订阅量下滑，所以就是管理层要推动这个战略重组。

这个细节可以说是原封不动地被搬到了电影的开头。也就是当安迪所在的那家报社，其实她是作为这家报纸调查新闻部的成员，接受了一个调查任务闻，获得了业内非常重磅的一个新闻奖。但是就在她拿起奖杯的那一刻，他们整个组的人都收到了裁员短信。

还有一个场外信息，就是在2025年的时候，美国有一个传言说亚马逊的创始人杰夫·贝佐斯有意向收购Vogue杂志。当时的传言是说他之所以想要收购这家时尚杂志，是想要把它作为他的新婚妻子的一个结婚礼物。这个细节也被挪用到了电影里。电影里面有非常多对现实的映射。了解一些当下的传媒行业现状的观众，看这部电影应该会格外有感触。

02“天蓝色演讲”的学问

余雅琴：第一部作品其实时隔这么多年，我有的时候也会想起，或者有时候看到安妮·海瑟薇去演一些别的角色的时候，也会想到这部电影当中的安迪。但我记得的其实都是她的一套套衣服。我觉得比较惊艳的就是一个比较普通，甚至有点土气的女孩，她经过了在职场当中的洗礼之后，一下子变得特别靓丽，特别的尚，或者说特别不一样。整个人似乎气质都不一样了。这是她的衣服，还有她的环境带给她的。我前两天再去看这部电影的时候，依然觉得那个蜕变是非常神奇的。

安迪是一个毕业于美国西北大学的非常有新闻理想的人，然后误打误撞进入到这个时尚杂志社来工作，然后担任了主编米兰达的助理。她第一次参加一个比较重要的会议的时候，听到他们在讨论说两条差不多的绿色的腰带有什么不同的时候，她就很不屑，就笑出了声。然后这时候米兰达就非常正色，就跟她说：“你以为你现在身上穿的这件廉价的蓝色毛衣是你自己时尚品味的选择，是一个你完全自由意志的选择，但其实不是这样的。我可以告诉你，就是由我们这个屋子里这样一群人决定了什么颜色会在这一季流行。然后它通过奢侈品品牌，最后到快消品才会被你购买回家。”这个话对于十几岁的我来说真的印象太深了。这么多年我一直都记得，原来这个就是一个时尚杂志，或者一个顶级的时尚主编能够说出来的话，原来她可以对这个世界有这样大的影响力。那个时候我觉得非常向往，也觉得很神奇。

祝羽捷：我觉得像米兰达这样一个角色，大家记住她的是一种权力的符号和化身。她非常主观，很少解释，总是轻描淡写地说that's all，然后就把对话结束。直到像雅琴说到的，后来被称为“天蓝色演讲”的那一段，让我突然意识到这才是时尚主编最有魅力的（地方）。让我一下子对她的专业刮目相看。我觉得时尚杂志的主编，正是因为他们对时尚的这种专业性，才让我们觉得他们可以有这样的一种权力。

社会学家齐美尔曾经提出了品味遵循着涓滴原理。所谓的时尚是从上层开始，然后自上而下竞相模仿，然后导致了某种流行的出现。所以安迪当时穿着蓝色毛衣，看似是不经意或者是在一个打折商场里买的，但是这个蓝色有可能就是一些重要的设计师挑选出来，再经过无数设计师争相使用，让一个被专业人士确立的流行趋势，逐渐成为大众都会去穿的一件衣服。这背后就完全展现出了权力、时尚和消费之间的关系。

在这部（续集）电影里面，我不知道你们有没有留意在电影的尾声，安迪也穿了一件蓝色毛衣，也是call back（呼应）第一部电影。但是在这部电影里面，她在穿这件衣服的时候，已经完全不是像过去那样很臃肿地直接套在身上，而是有了很多巧思，有了搭配。它变成了一个马甲，然后把衬衫袖子扭了起来，非常有自己的风格。我觉得这也是电影很有趣的地方，它在说安迪这样一个角色自身在成长。她在经历了十几年的专业记者的训练之后，对自己的外表，对于穿衣的掌握，其实也是对于自己某种人生或者职场的一种态度的变化。

03放弃高跟鞋

余雅琴：我有时候也会刷到，现在最流行的比如什么老钱风、轻奢风等等，都是穿着面料很好，但是几乎看不出牌子的衣服，尽可能的低调。这个好像比较符合这部片子里她们应该有的身份和背景。但是这部（续集）电影，时隔20年还是穿得如此浮夸，这真的对吗？这真的合理吗？

祝羽捷：特别是米兰达，我觉得她穿得比第一部更加浮夸。她在一些重要活动上面，不管是秀也好，还是一些红毯，她竟然穿了大红色礼裙，然后特别的有“《小时代》感”，以及她穿得很像迪斯科球一样blingbling的那种装扮，我觉得恰恰不应该是她作为一个时尚女主编应有的着装。仿佛是有一种昔日黄花在给自己努力增加气场，能感觉到那种内心反倒是一种不自信的体现。

余雅琴：所以这个片子让我不太信服的地方，就是在看这个续集的时候，我在想她真的有品位吗？至少在我的审美里面，我觉得她还没有那个艾米丽穿得好看。

林子人：我感觉三个女主演里面，其实安迪的打扮在第二部里面是更加符合当下审美的。我印象中她的几个造型，颜色更朴素了，有更多的裤装，然后也不再穿细高跟鞋了。其实就是女性对女性时尚、对细高跟鞋的放弃。

这个事情我觉得是跟这些年整个女性主义意识的提升是有直接关系的。就比如说在2019年的时候，当时日本的职场女性有发起过一场运动，反对要求女性在办公室里穿高跟鞋的这种潜规则。我记得当时甚至有一个推特的标签叫“kutu”，翻译成中文叫“我也痛”，这个在中文互联网也引起了一些讨论。然后包括一些航空公司开始改变女性乘务员的着装，把她们的裙装改成裤装，也给她们增添了穿平底鞋的选项，这也得到了越来越多的人的好评。

我记得还有一个很标志性的事件。那个维多利亚，她自己是一个时尚品牌的设计师，然后她自己又一直是以穿高跟鞋的形象示人。在2016年左右某一季的时装发布会，谢幕的时候她没有穿高跟鞋，而是穿穿了一双运动鞋出来。当时这个事情也得到了很多人的讨论。

余雅琴：我不知道你们两位是什么时候开始放弃高跟鞋的。我从小就受时尚杂志洗礼比较深，我在第一次开始可以穿高跟鞋，读大一之后，我就觉得作为一个年轻的美丽的女性，我一定要天天都穿高跟鞋。所以在我整个大学时代，其实我经历过非常多尴尬的时刻，就是出去玩穿着高跟鞋。实在因为脚疼没有办法回学校，甚至一度要光脚走在地上。因为你再穿那个鞋就受不了了，都走不了路了。这种事情我经历过很多次，直到后来我磨练到可以穿着高跟鞋在地上跑来跑去，就像电影里面演的那样。但那也已经几乎是八九年前的事情了，就不知不觉好像你就不想再穿这个东西。

林子人：我的高跟鞋故事非常简短。我记得我的第一双高跟鞋是什么时候买的，是在哪里买的——是我们高中毕业前，我们班举办了一个毕业音乐会，然后我要做一个钢琴独奏，为了那次舞台表演，我去ZARA买了双高跟鞋，那是我人生当中第一双高跟鞋。整个大学期间我确实有想去尝试，已经成为一个大人了，那我是不是可以开始穿高跟鞋了。但是我从来没有和高跟鞋磨合成功过，所以我其实很早就放弃穿高跟鞋这件事情了。

祝羽捷：电影里面的那个红色高跟鞋，在第一部的时候它是一个标志。那个海报上面就是一双高跟鞋，然后带着恶魔的小尾巴。所以我觉得第二部反复出现高跟鞋，还是想要去维持某种旧的秩序。你能感受到这部电影对于时尚行业、时尚杂志这种权威，它总是试图想要去拯救。甚至安迪这个形象出来也是像一个救世主一样。它要保住主编应有的位置，然后保住这个媒体。所以我觉得高跟鞋在里面，某种情况下可能也是为了这个象征而存在。

【出品团队】

编辑：刘悠翔

音频剪辑：冯钰炫

运营推广：冯钰炫