钱佳楠：雕刻时光 | 巴尔的摩蓝调
文本意义很清晰，就是小蜗牛一步一步，向山顶进发。象征含义则因人而异，最常见的或许是对微小而长久的努力的肯定。
责任编辑：邢人俨
安德烈·塔可夫斯基作品《潜行者》（1979）剧照。资料图
十多年前的上海，文艺青年经常约在一座名为“雕刻时光”的咖啡馆。当时的我学识浅薄，并不知道咖啡馆大名的渊源，更没有看过苏联著名导演安德烈·塔可夫斯基的电影。
十多年后，在巴尔的摩近郊，我独自在家，为了增补自己的学识，放下百叶窗，让二十二寸的显示器播放塔可夫斯基的《潜行者》（Stalker）：
影片中有个神秘莫测的地区（The Zone），因为一颗陨石的坠毁，导致原本居住在这座村庄的人不是罹难就是失踪，连之后进驻的军队也遭此下场。相传在这个地区的中央有个房间（The Room），可以满足人们最深层的欲望。政府把这个地区封闭起来，然而熟悉地形的潜行者仍然带人前往，这次跟随他的是一位科学家和一位作家……
几乎是从第一帧开始，我就明白这是大师之作，镜头逐渐探入半掩的房门，光影让毫无装饰的墙壁变成了一幅抽象画作，躺在床上的人物更像静物而非生命，所有的声音和细节都滤掉了渣滓和冗余……
《潜行者》的核心主题非常暧昧，至关重要的提示是前后几次出现的潜行者老师“野猪”（Porcupine）的暗场故事。在俗称“绞肉机”的地道里失去了
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校对：黄升
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