读中文系想当作家，她把自己的局促不安写进小说

第一次邀请陆春吾做访谈时，她正忙于《命悬一生》的剧本写作，就婉拒了。时隔近两年，“悬疑推理作家访谈录”做到第二季，这时陆春吾不仅有小说《一生悬命》作为代表作，解锁了悬疑剧编剧身份，而且有多部悬疑小说新作发表。似乎，这场访谈等来了更好的时机。

如果对陆春吾在豆瓣上连载小说的时间周期做一个观察，会发现，她很喜欢在三四月份“开新书”——《全息乌托邦》是2021年4月、《一生悬命》是2022年3月、《下神》是2024年3月、《山归来》是2025年3月——她也注意到了自己的这个写作习惯，并戏称自己一到冬天就大脑宕机，春夏时期灵感就变得蓬勃且旺盛。

这里冬藏与春种的关系，或许正如她在最近一部小说《山归来》开篇所引林清玄《煮雪》中的那句话：“就放一把大火，把雪屋都烧了，烧成另一个春天。”

陆春吾，全国网络文学行业共青团指委会成员，山东省作协会员，山东省网络作协会员，编剧。现已出版《一生悬命》《迷人的金子》《欧阳钢柱想不通》《下神》等多部小说并售出影视改编权；编剧作品《命悬一生》入围第16届澳门国际电视节，提名最佳电视剧，最佳编剧；获得视界之光·2025北京电视文艺创新推优匠心作品奖。

本想写完第一本书就封笔

南方周末：你在“豆瓣阅读”上连载的第一部小说是《欧阳钢柱想不通》，这是你的第一部作品吗？当时为什么会想到写这样一部小说？感觉它好像不那么“网络文学”。

陆春吾：我之前私底下也写过一些东西，不过大多是有头没尾、无疾而终的那种，或是干脆就是一些情节片段，也从来没有拿出来给读者看过，基本属于个人练笔性质。《欧阳钢柱想不通》是我第一部公开发表的小说，当时我正处在事业和生活的双重瓶颈期，很想寻求突破和改变。

不过确实如你所说，这部小说是我从传统文学领域到网络平台的转型期——或者叫“试水”阶段——的实验之作，整体上有点“四不像”：就是从严肃文学的角度来看，大家可能不太会接受这样一个小说名字；而从“网文”的角度来看，它的节奏又比较平缓、比较慢；最后它就两边都不太讨好，在豆瓣连载了一年，也只有34个收藏，最初两次申请和平台签约也都被拒绝了。我当时甚至都想过要放弃了，写完第一本书就直接封笔。

南方周末：《欧阳钢柱想不通》确实更接近于传统文学中的青春成长故事或者家庭叙事，所以你接下来的第二部小说《全息乌托邦》，虽然小说主角还是叫“欧阳”，但整体风格上就变成了荒诞喜剧加科幻狂想，和之前相比，这种变化还是很大的。

陆春吾：《全息乌托邦》是我更偏向商业化的一次尝试和努力，我很喜欢喜剧，但对科幻确实完全不熟悉，我自己又是纯文科生，数理化学得一塌糊涂，所以这部小说的写作过程还是比较痛苦的。

南方周末：相当于你在《一生悬命》之前，基本都是在尝试和寻找适合自己的类型、风格与赛道，其中也有很多“试错”的经历。

陆春吾：可以这么说。就是我从以前中文系的学院中走出来，第一次面向读者和市场，有点无所适从，也撞了好几次南墙，当时的心态也是完全败北。

南方周末：你硕士专业是中国现当代文学，你觉得自己中文系出身的专业背景对你后来从事小说写作——特别是悬疑小说写作——有什么影响吗？

陆春吾：我觉得二者还是有很大差别的，我们在学校受的文学教育，更多会关注作品的文学性、思想性与作者的个人表达，但在网上写小说有时候就需要把我们自己的情绪稍微往后放一放，更多去呈现市场和大众想看的东西。我甚至是在工作之后才开始接触网络小说的，在这方面比较晚熟，所以在网上写小说可以说是我在文学上走出校园，走向社会化的一个过程。

南方周末：所以在《迷人的金子》中，你曾经把姜川这个人物设计成中文系毕业，还安排马大骏调侃他的专业出身，“学中文的，出来能干吗？”“这工作不好找吧？当语文老师？”

陆春吾：哈哈，这些话都是以前别人对我说的，当时确实是一不留神没忍住，就写进小说中了。但从另一方面来说，学校里的文学教育也潜移默化地影响和塑造了我对文学的认识，以及我自己的创作观念。比如我即便是写悬疑小说，也会更加注重作品中的人文关怀。哪怕是写很残忍、很暗黑的故事，但也会尽量在其中加入一些人性的希望和微光。

此外，经历过文学专业的训练，也让我更能够坐得住冷板凳。我现在写一部作品之前，都会做大量的前期调查和功课，就像当初写论文时要去知网查资料，需要做文献综述一样。我会努力对自己的每一个文字负责，没办法彻底地信马由缰。比如当初写《迷人的金子》时，虽然小说整体上是比较荒诞的喜剧风格，但因为其中写到李大金的鞭炮厂，我就会去查鞭炮的生产流程以及鞭炮厂的规章制度这一类的内容，在大量的背景资料阅读中寻找自己的创作空间。而在写作过程中，我也会列非常详细的创作大纲，这些可能都是当初的学术训练对我产生的影响。

陆春吾已出版的四部小说。资料图

两副面孔的作家

南方周末：直到你的第三部小说《一生悬命》，你