长安很忙：古装悬疑剧为什么扎堆唐朝

剧集《唐诡奇谭》（2025年）剧照。资料图

长安红茶的蛊惑、甘棠驿里的瘴气、摩家店内暗流涌动的暴风雪山庄，还有弹幕中千呼万唤、每每返场总能引发一片沸腾的广笑方丈——《唐朝诡事录》是近年来最为“出圈”的国产历史悬疑剧之一。

进一步来看，近十年来，以大唐为背景的历史悬疑创作蔚然成风，从马伯庸的《长安十二时辰》到陈渐的“西游八十一案”，再到魏风华编剧的“唐朝诡事录”系列，可谓各有各的刀法与力道。有趣的是，作为一部“历史+悬疑”的作品，魏风华在访谈中最频繁提及的却是源自唐传奇与志怪笔记的“中式志怪故事”这一文脉传统。于是，借由苏无名与卢凌峰的探案脚步，《山海经》《玄怪录》《广异记》《酉阳杂俎》中那些沉睡的文字被逐一唤醒：人面花、百毒虫、瑞兽白泽、“五不像”破蜇，以及各色幻术，其共同拼贴出一个独属于古代中国的奇幻想象世界。

这份奇幻气质，核心在“诡”。而“诡”的审美趣味，并不限于《唐朝诡事录》本身。近年从爆款网文如《诡秘之主》《道诡异仙》，到大量弥漫着怀旧与不安的“梦核”视频，都与“诡”之美学形成了一种遥远的共振。在魏风华看来，它恰好叩中了年轻一代在确定与不确定之间摇摆的敏感神经。

但《唐朝诡事录》真正的底色，终究还是大唐。当我们在今天不断重返这座古代王朝时，究竟在寻找什么？也许不只是历史的残影，更是一种关于盛世的想象，一种对“古意”的深沉眷恋与缱绻追怀。正如剧中卢凌风那句著名的台词：“邙山洛水天津桥，定鼎街的樱花和石榴，我永远都记得。”

魏风华，作家、编剧，代表作《唐朝诡事录》系列等。在类型小说和剧本写作上，他倾向于以中国的传统文化为母体，以真实的历史、社会和民俗为背景，在此基础上生发带有中式志怪和东方奇幻色彩的悬疑、探案和冒险故事。受访者供图

唐朝是个“悬疑容器”

南方周末：在你之前的历史和文学写作中，关注焦点往往都集中于魏晋和唐朝，比如《绝版魏晋：〈世说新语〉另类解读》、《唐朝的黑夜》系列、《唐朝诡事录》系列等，为什么对这两个朝代特别感兴趣？

魏风华：就中国的历史而言，我喜欢中古这个阶段，即从东汉后期到唐朝末年的这七八百年时间，学术界称之为“门阀士族时代”，日本和西方的汉学家称之为“中国的贵族时代”。这个时代的社会性质、面貌、运行机制，与之后进入平民社会的宋代完全不同。

其中的魏晋，显然是整个中国古代史上最特殊的时期，毕竟儒家学说下的审美面貌在此时几乎完全崩溃，“玄远冷峻”和“高简瑰奇”的魏晋风度成为这个时代的主流。看看《世说新语》里面记载的言行和故事，就会惊讶于我们的历史上竟然有这样一段时期。

至于唐代，则更为丰富和复杂，它的初期承接了南北朝余风，整体上看又是士族时代的尾声，而且很多东西又开宋之先河，可以说是一个多元而活泼的时代。我想很多从事虚构写作或非虚构写作的人，都会喜欢这样的历史时代并愿意深潜入它的肌理之中。

南方周末：近些年很多悬疑推理小说和影视作品都选择以唐代为背景，比如马伯庸的《长安十二时辰》、唐隐的《大唐悬疑录》系列、电影《猫妖传》，以及一系列以狄仁杰为主角的影视作品。你的小说以及你所担任编剧的《唐朝诡事录》系列（后文中指代该剧集，简称“唐诡”系列）似乎也可以放在这个脉络下来进行观察和讨论，你觉得把一个悬疑推理故事的历史背景放在唐代，有什么独特的优势？

魏风华：唐代的第一个关键词是“盛大”，所谓大唐、盛唐、巨唐、煌唐。就写作者而言，会下意识地喜欢以这样的时代作为叙事背景；就受众来说，也喜欢读、喜欢看盛世背景下的故事，或者说走向盛世的故事。

唐代的另一个关键词是“丰富”。唐朝内部的每个阶段之间有着很大的差别：从开唐到高宗前期是一个时期，仍延续了北朝到隋的政治构架；从高宗后期到武周时代自成一体；中宗光复到先天之变，则是一段动荡的特殊时期；此后是开元天宝盛世；接下来是安史之乱；乱后进藩镇割据时期，本质上是一个诸侯林立的新战国时代，而且这个时代长达一百多年；最后是残唐混战的时代。唐代的历史内涵如此丰富