33岁IT男辞职写小说，第一年就拿到两项文学奖

初次见到陈浩基，是他在香港铜锣湾希慎广场的诚品书店举办新书活动，我前去旁听。彼时我还天真地以为，从小看着港片长大的自己，多少能听懂几句粤语，谁知一到现场便完全崩溃——真的一句都听不懂。全程多亏同行的魏艳老师帮我翻译，才勉强跟上对谈的内容。也是在那次活动之后，我与陈浩基取得了联系。

有了这段“惨痛经历”作为铺垫，加上陈浩基表示自己的普通话讲得很“烂”，这次的访谈我们一拍即合，果断采用笔谈形式。由我先列出足足40条、六千多字的问题提纲；随后他写下了一万四千多字的详细回复；我再补充三千多字的延伸提问；他又写下三千多字的回应……如此往复，不断修改和调整，历经一个多月，最终定稿，成就了这两季“中国悬疑推理作家访谈录”中篇幅最长的一篇作者访谈。

不得不说，陈浩基在中国推理圈中几乎成了一个传奇。这既源于他的代表作《13·67》——那部被无数推理迷们奉为“国推之光”的作品，也因为我们对于香港悬疑推理文化的发展所知非常有限，这份信息的匮乏，反而为其蒙上了一层神秘色彩。

相比起港片、港剧，香港的悬疑推理小说尚未获得足够的关注与重视，而这也正是我此次访谈陈浩基所期待的目的之一：借此机会让内地读者更多地了解香港推理小说——乃至更广义上的华文推理小说——的发展面貌，展现出华文推理创作的丰富多元与不同可能。

陈浩基，香港中文大学计算机科学系毕业，台湾推理作家协会征文奖、岛田庄司推理小说奖得主，著有《遗忘，刑警》《13·67》《网内人》《第欧根尼变奏曲》等作品。首位获日本“周刊文春推理小说十大”及“本格推理小说十大”海外部门第一名的亚洲作家。受访者供图

33岁开始写推理小说

南方周末：你是1975年生人，为什么会在33岁时想到要开始写推理小说？

陈浩基：我一直很喜欢阅读推理小说，即使大学毕业后出社会工作，仍然有阅读的习惯，2000年代刚好台湾出现新一波推理热潮——主要是日系翻译推理小说，于是我读到更多新鲜的推理作品。

我本来的工作是电脑编程，三十二三岁时我刚辞职，打算休息一阵子进修一下再找工作。我在那个阶段刚好有闲暇，发现网上有推理小说的征文比赛，一时兴起试写一下参加，结果因此认识了出版圈中人，发现全职写作也是一条出路，于是把心一横给自己两三年时间试试。幸运地首年便已有回报（拿了两个小说奖的第三名），翌年更获岛田庄司老师青睐，获得“岛田奖”首奖。没想到最初的尝试后来却变成正职了。只能说在我选择这条路时，这条路也选择了我吧。

南方周末：你是从什么时候开始阅读悬疑推理小说的？对你影响最大的悬疑推理小说作家作品有哪些？

陈浩基：我小学时候有阅读儿童小说和童话等等，在小学五年级时第一次接触《福尔摩斯探案》，惊为天人，实在太有趣了。而对我影响最大的推理小说作家大概是早期接触到的横沟正史。

根据横沟正史系列小说《金田一探案集》改编的电影之一——《女王蜂》（1976年）剧照。资料图

南方周末：能具体谈谈横沟正史对你最大的启发和影响在哪里吗？

陈浩基：我念中学时是1990年代，当时没有互联网，资讯和知识不容易传播，所以我对“侦探小说”的主要印象来自福尔摩斯、一些偶然读到的杂志短篇以及影视作品，基本上都是传统模式的诡计，也似懂非懂地习惯了“密室杀人”或“孤岛谋杀”那类公式。

所以当我读到横沟正史的《本阵杀人事件》时颇感惊讶，一反我对密室杀人的认知（附带一提，让我第二次惊讶的密室是多年后森博嗣的《全部成为F》）；而《狱门岛》至今仍然是我最为推崇的推理作品，表面上它是一部集合了众多古典本格推理元素的侦探小说——比如孤岛、预告、歌谣、模拟杀人、物理诡计、双关语等等，但最让我赞叹的还是它在借用西方侦探小说模式的同时，加上了日本本土的地域特性与时代元素。我常常说，《狱门岛》的谜底，只有发生在“日本”和“二战后”才有说服力，纵使没有读者会从“社会派”推理的角度去研究这部作品，但它依然展现出一种将西方文类放在东方“在地化”的面貌与可能性。

这很值得借鉴，例如思考中华文化和华人社会在发源自欧美的推理文类上，有哪些独特的路线或方向可以尝试开拓。《狱门岛》从1947年开始连载，我阅读时作品已经面世差不多五十年了，我就更加感受到这道视野鸿沟有多大。再附带一提，另一道“鸿沟”是我多年后读到中井英夫的《献给虚无的供物》时所感受到的，日本的推理作家早在1964年（《献给虚无的供物》的出版年份）就已开始思考推理小说的本质问题了，而我们直到近年才刚刚起步，比如陆秋槎的杰作《文学少女对数学少女》（2019），或是马来西亚作家王元的“岛田奖”作品《丧钟为你而鸣》（2021）。

现实世界与架空世界

南方周末：你的小说创作大概可以分为两条脉络，一条以香港为地域背景的现实主义路径，比如《13·67》《网内人》《隐蔽嫌疑人》，另一条是《魔虫人间》中有意架构的“无名之城”与更加偏幻想风格的创作，包括《魔笛》《气球人》等。其中前者更贴近传统推理小说类型，后者则和童话故事、恐怖小说、奇幻小说、科幻小说等不同类型相结合，形成了一种类型上的“越界”和“跨界”。你怎么看待自己的这两种创作路径？后者“架空”的世界观设定，会让你感觉在创作上更自由吗？

陈浩基：前者销量比较好（笑），后者是“作家的任性”（爆笑）。好啦，认真回答一下，其实我两者都喜欢，写实推理贴近生活，就像柯南·道尔创作福尔摩斯，读者会觉得福尔摩斯真有其人，容易产生共鸣，同时作者亦可以省下很多关于推理框架的说明，因为读者会知道“现实”逻辑的规限；可是从另一个角度来看，这就变成局限了创作的幻想性以及推理小说的可塑性。

近年“特殊设定系推理”受注目，我想就是因为作者们希望打破传统框架，而这正是我跑另一路线的原因，有点像“做实验”。出版社比较希望我写前者类型的，但我觉得后者能够刺激到更多后辈作者，发现推理小说还有很多其他的创作方式和可能性。

另外，后者创作上当然较自由，因为可以不用从现实中取材，架空城市的法律和政府部门都可以虚构，写实的就要仔细调查，要是弄出“香港警视厅”这种胡来的名称，只会让作品变得异常突兀，除非是平行宇宙的“架空香港”。不过“设定系”虽然可以减少取材时间，却要增加细节思考的工夫，因为现实存在的事物是自洽的，但“设定系”的不是。

南方周末：你所说的“故事突兀”这一点很有意思，写实小说当然要贴近现实、模拟现实；而即使是“设定系”的作品也要让读者感到“不突兀”才好，这一要求似乎是在另一个层面上使作品本身“符合现实”，或者说符合读者对于所谓“现实合理性”的某种期待？

陈浩基：这真是个好问题呢！你道出一个很重要的盲点。“设定系”作品可以天马行空，但不管再独特，读者还是以“人”的视点来阅读，以“常识”去理解故事。

我们可以进行一个思想