【世相】话剧导演
我爱看话剧，至少我爱这样说。有段时间，我到处跟人说：我想做一个话剧导演。我不知道话剧导演意味着什么，我只是爱这样说。
那大约是在看了话剧《死无葬身之地》之后不久。萨特，1997年，北京。看完后我一颗文艺女青年的心久久不能平静，人生观发生了重大改变。之前，我觉得能进机关做个女文员其实挺不错，之后，我觉得文员算什么，我要当话剧导演。
我喜欢话剧剧场那种小，那种演员和观众能够听到彼此呼吸的紧凑、温暖和一点点压迫感，这和电影院是多么不同啊。电影院那么大，人心涣散，还隔着一个银幕，演员和观众间貌合神离。我还喜欢话剧的简洁。没有花哨的特技、没有复杂的镜头切换，没有所有那些平庸的导演可以隐藏其平庸、优秀的导演不能突出其优秀的杂质。
但是你知道，有些事情，就是说说而已。在四处宣扬自己将要成为话剧导演之后，我看不出在自己和话剧导演，这两点之间如何能够连成一条线。于是我沿着另一条道路走下去，直到再也不好意思腆着脸说自己想当个话剧导演。
其实，没有机会也可以创造机会的。但是创造机会，多么辛苦啊，要翻山越岭吧，要四渡赤水吧，哪像眼前这铺好的高速公路，可以F1般开下去。谁年轻的时候没个理想啊，但只有极少数人以为自己真能跟理想搞上一腿。
更早的时候，大学时代的一年冬天，我站在学校大礼堂门口等我暗恋的人。他导了一部学生话剧。因为暗恋的缘故，觉得该剧无比动人。为了表达我的赞美，我坐在那儿等他的话剧散场。话剧散场了，所有人都走光了，他也出来了。我鼓起勇气跑过去说恭喜演出成功。他说谢谢再见。然后我沿着学校的林荫道默默走回去。一个晚上，一个月，一年，几年，都不能从那个夜晚的寒冷里走出去。
在纽约七年,才看三四部话剧。然后就焦虑起来，去看大西洋剧院的“No End of Blame”。一个卡通画家从一战到70年代的经历，从对西方的幻灭到对东方的幻灭再到对一切的幻灭，各种激烈的元素尽在其中，合乎我激烈的胃口。
走出剧院，我感到充实。不是因为这场话剧，而是因为我看了一场话剧这个事实。走在街上，10年前那种激动在眼前重现。我有一个这样的构思，还有一个那样的构思……啊，我有那么多的构思。但是很快我就走到了地铁站，很快地铁就来了，很快我就随着人群挤了上去。
那大约是在看了话剧《死无葬身之地》之后不久。萨特，1997年，北京。看完后我一颗文艺女青年的心久久不能平静，人生观发生了重大改变。之前，我觉得能进机关做个女文员其实挺不错，之后，我觉得文员算什么，我要当话剧导演。
我喜欢话剧剧场那种小，那种演员和观众能够听到彼此呼吸的紧凑、温暖和一点点压迫感，这和电影院是多么不同啊。电影院那么大，人心涣散，还隔着一个银幕，演员和观众间貌合神离。我还喜欢话剧的简洁。没有花哨的特技、没有复杂的镜头切换，没有所有那些平庸的导演可以隐藏其平庸、优秀的导演不能突出其优秀的杂质。
但是你知道，有些事情，就是说说而已。在四处宣扬自己将要成为话剧导演之后，我看不出在自己和话剧导演，这两点之间如何能够连成一条线。于是我沿着另一条道路走下去，直到再也不好意思腆着脸说自己想当个话剧导演。
其实，没有机会也可以创造机会的。但是创造机会，多么辛苦啊，要翻山越岭吧，要四渡赤水吧，哪像眼前这铺好的高速公路，可以F1般开下去。谁年轻的时候没个理想啊，但只有极少数人以为自己真能跟理想搞上一腿。
更早的时候，大学时代的一年冬天，我站在学校大礼堂门口等我暗恋的人。他导了一部学生话剧。因为暗恋的缘故，觉得该剧无比动人。为了表达我的赞美，我坐在那儿等他的话剧散场。话剧散场了，所有人都走光了，他也出来了。我鼓起勇气跑过去说恭喜演出成功。他说谢谢再见。然后我沿着学校的林荫道默默走回去。一个晚上，一个月，一年，几年，都不能从那个夜晚的寒冷里走出去。
在纽约七年,才看三四部话剧。然后就焦虑起来，去看大西洋剧院的“No End of Blame”。一个卡通画家从一战到70年代的经历，从对西方的幻灭到对东方的幻灭再到对一切的幻灭，各种激烈的元素尽在其中，合乎我激烈的胃口。
走出剧院，我感到充实。不是因为这场话剧，而是因为我看了一场话剧这个事实。走在街上，10年前那种激动在眼前重现。我有一个这样的构思，还有一个那样的构思……啊，我有那么多的构思。但是很快我就走到了地铁站，很快地铁就来了，很快我就随着人群挤了上去。