【名流·大导狂想】彭浩翔：搅局是最大的使命

彭浩翔总是受不了规整方圆，按照既定步伐在前进或后退或静止的一切。

他想撕裂这种枯燥无味的凡常，让跳跃的光线从缝隙间射出来。所以，他选择做个前来搅局的人。

寻找彭浩翔并不难。但要想和他来一场面对面的单独对话，真的不太容易。当然，方法也不是没有。除非你能随时接住他抛过来那些天马行空的念头。比如说，在马桶里放干冰，享受在天堂里上厕所的快感；再比如说，他最近热衷的，用宝丽来为报名的情侣们拍摄照片—咳咳，没错，就是情欲照。

彭浩翔脑子里这些乖张搞怪的念头，实在让人防不胜防。或者应该说，在彭浩翔这里，无所谓什么天马行空、标新立异，“制造意外”才是一件正经事。我最好奇的是，彭浩翔到底是如何对着他们说出“我们开始吧”几个字？我没亲临过拍摄现场，所以也只能想象—也许表情会很严肃？也许继续说着他那些稍许限制级的段子？也许会让他们自己先放松放松？也许会告诉他们怎么样的形态拍出来最美？

“我喜欢让他们自由发挥……”彭浩翔说。那—脱光这一步？“脱光？当然是他们自己来，这我可帮不上忙！”说这话时，他脸上带着一种窃喜的表情。瞅着自己那双了不起的战靴时，彭浩翔脸上也会出现这种神情。换鞋这个简单的动作，放在彭浩翔身上，却仿佛蒙上了一层神秘的仪式感—他低下头，换下自己脚上的鞋。然后小心翼翼的从袋子里把他的战靴拿出来。这是一双白色的运动鞋，限量版，走路时鞋跟处会有彩色的光一闪一闪，如同脚下蹬着风火轮，拉风得很。彭浩翔满意的点点头。

作为一个电影导演，“彭Sir”能给大伙带来的兴奋点实在多得难以算计！他喜欢同时干两件事，比如两手同时写写唐诗宋词；电影里一片叶子没拍好，主角的指甲油没搽亮，都能让他在片场瞬间崩溃；拍爱情故事，他不忘加上一个诡异恐怖的开头，让你在大笑之前先来一阵毛骨悚然；在饭桌上用蹩脚的英文征服好莱坞大导演乔治·卢卡斯，只是为了拿下《星球大战》15秒片段的使用权，放在一部尚未面世的温情家庭片里；不拍戏的时候，他在打泰拳、潜水、跳伞、玩单板滑雪—甚至骑独轮车这种冷门玩意儿这么一个怪咖，最大的理想居然是做一个正儿八经的历史老师！

彭浩翔仿佛是带着某种使命而来。某种程度上，这个坚决不脱离低级趣味的人起到的作用，几乎和一剂春药无差他坚持做一个搅局的人。搅局是他最大的使命。

【对话彭浩翔】烂片？与我无缘！

记者：你是不是特别害怕无聊？很少有人会无聊到在家里左右手并用抄写唐诗吧？

彭浩翔：右手可以好好抄唐诗，为什么就不能充分利用左手也来写字？做一件事情，如果没有同时达到两种效果，我会觉得很浪费。同一时间做两件事，就感觉像是占了很大一个便宜。我就喜欢把两种东西结合到一起。小时候，我喜欢看电影，边看就边想，长大了我也要拍电影。把自己的兴趣和赚钱结合到一起，那我就占了好大一个便宜。我拍的电影也是这样。把两种不同类型的内容混合到一起—爱情片里边有个惊悚的开头，看起来多过瘾。如果爱情片光是讲爱情，那多闷。

记者：据闻你对于电影细节的要求很高，细致到指甲油都得你指定？这是强迫症？

彭浩翔：如果没有强迫症，你就做不好导演，拍不成电影。导演的职责就是为观众造一个世界出来，让观众投入，并且相信这个世界是真的。你只是来看这个世界的，你当然没有义务关心指甲油和树叶这样的细节。但作为制造这个世界的人，我必须保证指甲油和树叶的完美和真实。我一直很清楚一点，哪怕我做对了一百件事，一件事的失误，依然会毁掉观众对这个世界的信任。我必须保证每一件事都做对了，才能让观众放下对现实的不安，投入到一个半小时的精彩。

记者：听上去有点悲观主义？

彭浩翔：我承认自己有悲观的一面。但悲观实际上也是乐观的另一种反映。当你悲观到极致，把所有可能导致的坏的可能性都想到了，就没有什么还能令你失望。就现在来看，这种悲观推动了我。

记者：数了数你拍的电影，竟然发现里面没有所谓的烂片？

彭浩翔：我可以很自豪的说，我是一个完全没拍过烂片的导演。从第一天当导演开始，我就告诉自己，永远不要拍让自己未来会后悔的片子。如果愿意，我能接到很多烂片的机会。但每一次当烂片来到的时候，我都会立马转身走掉。我不欺骗自己，不说谎。我也绝不高估自己。我不认为彭浩翔是个天才，哪怕是部烂片他也能拍得精彩。所以我选择拒绝。

记者：你是个特别会省钱的导演，小成本带来了好票房。

彭浩翔：我是个很会计算的人。因为在电影公司做过行政工作，我比别人更懂得如何能说服老板，给我自由创作的空间。只有一个方法能让我获取自由，就是控制成本。我的拍摄如果不超支，还能用四百万的成本拍出八百万的戏，那我就能得到自由度—这个自由度，能让老板再也不去干涉我的创作。

记者：所以，在香港电影的低潮期，你依然可以保持每年一部戏的出品。

彭浩翔：在我这一辈导演里，相信没几个人能拥有我那么多的创作自由。我几乎是香港自由度最高的导演。自己集编剧导演监制于一身，还有自己的制作公司，我拍一部戏，拍什么内容，怎么拍，找谁演，怎么剪接，实际上都是由我自己一个人全权掌控。投资者对我放心，他们甚至会放心于让我去拍一些他们根本没信心的东西—因为他们知道，我对自己在做些什么、做到哪一步、会有怎样的效果都很清楚。我用了没几年的时间，就争取到了今天的拍摄自由。