【24楼影院】《内布拉斯加》:梦想的反哺

亚历山大•佩恩是一个才华横溢的创作型导演,他的电影没有大起大落的戏剧冲突,他聚焦于“生活的失意者”,中年丧妻的鳏夫,一生无成的老人,他长于“公路叙事”,对故乡内布拉斯加州的风土人情充满了眷恋与敬意。《内布拉斯加》是他电影风格的典型作品,电影镜头沉稳舒缓,风影阔大优美,轻幽默中弥漫着浓重的忧愁情绪。

《内布拉斯加》剧照。(图片来源:豆瓣)

亚历山大•佩恩是一个才华横溢的创作型导演,他的电影没有大起大落的戏剧冲突,他聚焦于“生活的失意者”,中年丧妻的鳏夫,一生无成的老人,他长于“公路叙事”,对故乡内布拉斯加州的风土人情充满了眷恋与敬意。《内布拉斯加》是他电影风格的典型作品,电影镜头沉稳舒缓,风影阔大优美,轻幽默中弥漫着浓重的忧愁情绪。

佩恩的叙事策略并不复杂,他的《关于施密特》、《杯酒人生》、《内布拉斯加》都秉承着公路片的叙事模式,一路风景的展现,在某处停顿点加一些微弱的戏剧冲突,人物的情感波动成为这种尤利西斯式叙事的核心动力。他电影中的人物角色尤其是老人角色,从施密特到伍迪,都是孤独无助、邋遢落寞的失意者形象,蹒跚的脚步,佝偻的脊背,生命垂垂老矣的事实不断冲击着观众的伤感神经,这类老男人们开车上路,追寻往日的足迹,不是向青春致敬一类矫揉造作的作为,而是飞蛾扑火般地用七尺残躯对抗无情岁月的流逝。

伍迪波澜不惊的一生,在世俗的标准看来可谓一事无成,穷迫,酗酒,和妻子寡然无味,与两个儿子关系疏远,自己一身病痛,老态尽然。一百万奖金成为他在生命最后一程里的最后一丝指望,他近乎疯狂的执拗举动成了家乡的笑柄。他三番五次地离家出走,妄图从蒙大拿州的比灵斯镇走到内布拉斯加州的林肯镇去领奖,为此搅得全家鸡犬不宁。伍迪对百万奖金的固执是一种对过往激情、过往辉煌、过往悔恨的留恋,这种留恋坚不可摧,近乎病态。这种留恋是对生的眷恋,是对生活不切实际的幻想,是在进入“闲看庭前花开花落”前与世界的输死一搏。妻子无休止地抱怨与指责,威

登录后获取更多权限

立即登录

网络编辑:zero

欢迎分享、点赞与留言。本作品的版权为南方周末或相关著作权人所有,任何第三方未经授权,不得转载,否则即为侵权。

{{ isview_popup.firstLine }}{{ isview_popup.highlight }}

{{ isview_popup.secondLine }}

{{ isview_popup.buttonText }}