绿色没有把人甩下，而是把人从最苦的工序中挪了出来。从生态出发的工程，最后还是回到了人。 时代的车轮滚滚向前，当习惯青山绿水的人们再次回望时，会看到一条清晰的来时路。这场转型不只是产业的，也是生活的。绿色发展理念改变了企业、改变了政府，最终改变了无数个具体的人。这或许正是“厚植中国式现代化的绿色底色”最朴素的注脚。

他开始回望家乡，写出了他记忆和感受中的潮汕，将隐藏在潮汕历史和文化中的世界性展现在读者面前。 “在英文世界，这些祖先，我的父母，包括我自己，都是一个个陌生人，对于陌生的英文读者，我用这门陌生的语言，可以更加独立地去描述他们。在叙述和被叙述之间，我和他们获得了适当的距离，而不会背负上中文世界里早已被界定和概括的亲情包袱。”

2016年《中华人民共和国慈善法》颁布实施以来，十年间广东慈善品牌在数量、质量、互联网筹款上均处于全国前列，但也面临区域发展不平衡，品牌基础不牢等困境。

在董浩的自媒体评论区，有80后、90后留言说自己在焦虑、重病、丧父、破产、离婚。面对这些留言，董浩说你们都是我的孩子，他做不到袖手旁观，董浩叔叔一直都在。

站在2026年的春天回望，这些扎实的进展并非孤立的技术堆砌，而是武汉以“一城三廊多带”重塑城市创新空间的战略定力，是创新链、产业链、资金链、人才链深度融合的系统成效，更是武汉将科技创新置于发展全局核心位置、以最高规格连续五年部署“新春第一会”的必然结果。

站在万亿元资产的新高度回望，成都农商银行的过去清晰而充满温度。但当目光转向未来，一个更具挑战性的命题随之浮现：在一个人口超2100万、城镇化率超80%的活力超大城市，一家从乡土中生长起来的银行，其成长的边界与终极形态究竟何在？

路内以一种克制而自省的姿态，回望写作、个人经验与时代变迁之间若即若离的关系。他区分了“纸面上的时代”与“人所经历的时代”，指出文学真正关心的并非宏大事件本身，而是人心在变动中的感受与迟疑。通过日常器物、技术更新与个人记忆的停顿，路内将“不再作为用户”的状态视为文学的诞生时刻。演讲最终回到文学的根本功能——在不断的社会变迁中，为个体提供讲述自身生命经验，并对虚无保持抵抗的方式。

★年度艺术：“杨福东：香河”，北京UCCA尤伦斯当代艺术中心 ☆评选理由：《香河》既是杨福东对私人生活的一次回望，也是对历史时间的长期观察，在AI和短视频改变我们对艺术观看方式的当下，它彰显了时间的重量和力量。在一个极具开放性的物理空间内，《香河》展览展现着不同媒介的可能性，欢迎观众用自己的方式畅游其间，并引人从中思考何谓当代艺术，当代艺术何为。

“我也得过银熊奖，但历次盘点中国人在三大电影节成就的时候几乎没有被提及过。后来，我就变得不太爱去说这件事，可是身边人也在鼓励我去讲讲，让大家记得还有《红粉》这样一部电影。” “有一次一个记者问我中国有多少女导演，我下意识说人数挺多的，仅仅从北京电影制片厂的导演来讲，粗略地算了一下，比较活跃的女导演就有二十多个，他们当时一片哗然。有人和我说当时北影厂女导演等于世界上所有女导演总和。”