登记仅是表达捐献意愿，无法保证一定接收。登记多年、临终或逝后被拒时，难免产生强烈被辜负感。 遗体捐献总体紧缺，但部分医学院校出现饱和甚至拒收。不允许遗体跨区域转运，导致接收积极性下降。 ​“家属最大的担忧，就是遗体没有被尊重，没有被好好使用，没有达成他生前希望帮助大家的心愿。”

戏里曹信憋着劲逃离父亲，戏外王子奇学会了“允许不合”。谈起父亲，王子奇说 ：“我允许不合的存在——你坚持你的，我走我的。”

“我记得我小时候看《孽债》，天天跟在他屁股后面问他‘你有没有孽债’，他说没有的，甚至被问得还有点生气。” “拍摄期间没有发生特别大的意外，一切都比较顺利，我感觉我父亲也在天上加持着我们。”

奥斯瓦尔多·维加斯是委内瑞拉国宝级艺术家、法国文化领域最高荣誉“艺术与文学司令勋章”获得者。广东美术馆新馆的奥斯瓦尔多·维加斯大型回顾展《心外无物》，首次呈现了这位拉丁美洲现代艺术大师跨越七十载的重要作品，这也是“全球南方”议题在中国的一次重要回响。 “中国和拉丁美洲有共同的远祖，人类在两万四千年前步行穿越白令海峡，从亚洲大陆来到美洲。你们会在我父亲的作品中感受到这种相似性。”奥斯瓦尔多·维加斯的儿子、威尼斯电影节金狮奖得主洛伦佐·维加斯说，“我常常认为，当下的很多焦虑，可能会在远古找到答案，也可能会在异文化中找到答案。所谓的‘远古’和‘他者’，与我们之间的距离并不像想象中那么遥远。”

《女人与海》写了第一位横渡英吉利海峡的女性泳者特鲁迪的故事，呈现的不是“看看这个励志故事，是不是很美好”的感觉。 在书中，有特鲁迪在女子游泳协会中与其他杰出女运动员的情谊；有颇有贵族风范、始终平等待人的教练汉德利——正是他的改良，才有了特鲁迪最终横跨英吉利海峡的美式爬泳姿势；有更为灰色的部分，如特鲁迪父亲在女儿能否跨越海峡一事上所下的巨额赌注、成功跨越海峡后的媒体炒作和利益纠葛；有广阔的历史世界，如纽约的移民生活、第一次世界大战的影响、社会观念的变化、奥运会和大众传媒的发展……

30岁之后，闫佩伦才被看见。 五年前，闫佩伦参加《一年一度喜剧大赛》，第二轮就被淘汰了。但他没走，以助演身份留下来演了14个角色——父亲、哥哥、老板、许仙、一条锦鲤。观众把那一季笑称为“一年一度闫佩伦大赛”。拿到“团宠”奖后，他终于理解，“你不对你的角色付出，你的角色就不会给你回馈。” 五年后，他拿出了出道以来戏份最重的作品《重器》。《重器》里的陆泽明，是主角团“政法五子”之一，嘴碎、鲜活、讨喜。“大家都觉得我这个角色好，我说我这命也是好，摊上陆泽明了。” 《重器》收官夜，我们和闫佩伦聊了聊。 本期《肖像》，对话演员闫佩伦

长期以来，创新药物的研发与上市由欧美主导，但食管鳞癌这类高度地域性的癌种，情况更为特殊。 “鳞癌高发于中国等亚洲国家以及部分非洲国家和地区，欧美病例较少，研究投入有限，多年没有突破性方案。”曹国春教授指出，“面对最迫切的临床需求，解决这部分患者的困境，是我们中国医者需要承担的使命。”

孙楠的爷爷和祖爷爷都是铁匠，到了父亲这辈，变成了唱歌的。他追问之下才知道父亲的故事——被人救下后，用身上仅剩的五毛钱买了一只笛子，从此走上音乐路。

我发现母亲的水果、蔬菜大多不是买的。我们在门口坐着，她的朋友骑着电瓶车来了，给我们送了些李子。我们出去上坡上乘凉，遇到父亲的另一个朋友，在夜色中，又去他们的园中摘了美味的桃子。我们也送出去不少菜园中的青菜、辣椒、茄子和葡萄。这种食物的流传，减少了金钱对人的压迫，也是避免孤立、建立联结的方式。