《狂测》的作者是谁？许超然。这名字，在漫画史上有点陌生，但于我，又是如此熟悉，脑海里便油然浮起儿时的记忆。

我看着江上船驶近，驶远，跟以前我和父亲坐在这儿一样，跟我和二姐在这儿时一样。江上的波涛也是一样的。

打开“鮀香”的“猪肉丝”，根根粗如筷子而弹牙怡齿，越嚼越隽永，比之网红的辣条，辣条只能算粗活丫头。至于广式腌制的黄皮干和蜜佛手，以及“老陈皮”都有一种犀利而深邃的甜香味，如同茶叶里独具烟熏香的“沩山毛尖”，说其“深邃”是因为实在想不出更贴切的词，那香味绝不是一过性的，而是深深扎进齿颊，含到最后仍有余韵，一刹那倒让我想起儿时的零食来。

写作对于我们当下这个相对比较焦虑的一个时代来说，每个人都需要去学习它。具备这一种技能，其实是给自己一个疗伤空间。每个人会找到自己的疗愈方式，写作其实和文学一样，就是它能够治愈你。很多人他生活中遇到的这种不公委屈，他可以通过文字把它书写出来。 虽然我写动物小说，实际上也是一种回忆，回忆我儿时的一种经历，儿时受到的一种遭遇，一种不公平的遭遇，会经常在我心里面沉淀下来，到写作的时候会发酵的。 但是写作，也不能写到这里就算了。你老暴露了生活当中是有这种事情，很委屈的事情。但写到这里为止，还不是一篇完整的小说，起码不是一篇完整的儿童小说。它要反转，命运要反转，要提升主题。虽然在现实生活当中，很多时候命运是不会反转的，但是文学要反转，它有一种力量，要引导孩子，特别是给青少年，引导他们向上、向善，相信命运会转折，相信光明就在前面。

偶尔戴上浴帽，热水冲泻在胶套上，发出阵阵声响，靠近时哗哗啦啦，远离时淅淅沥沥，随着头部的晃动，时近时远，就如儿时在台北大杂院中居住，台风来袭，雨势忽大忽小，人在室内，夜来倾听着雨打芭蕉的声音，在不知道李清照《如梦令》的年纪，竟然牵起了风雨过后不知绿肥红瘦的情怀。每当热水流遍全身，冲到脚下，流经那两块防滑的胶垫，一红一绿，就如青草地、小红花，仿佛中，亦会想起当年在巴黎南郊大学城，旭日初升时走过带露的草地，瞥见点点小花迎风含笑的场景。

与其他救援队员携带生命探测仪、破拆工具不同，心理救援队出发前准备的是儿童绘画用的彩笔、白纸，以及紧急采购的毛绒玩具、棒棒糖。 “老鹰捉小鸡、丢手绢、五根蜡。”胡瑾娅称，他们带着小朋友玩的都是自己儿时的游戏。在地震这样的灾难背景下，孩子们的笑声太重要了。 陈琼琼认为，在这种灾后心理救援中，大多数时候救援人员只是“搭把手”的角色，她相信当事人有自己的力量。“缺什么给什么，这就是心理救援，不是非得用上心理学的技术方法。” 12月22日，刘振中称，第二批心理救援队共70名队员已抵达震区。与此同时，他们还在线上集结了北京、上海、陕西、山东、宁夏等地的心理专家，也有70名。

“那个盆地里有一群阿姨一天到晚都是在胡思乱想，然后又一本正经地去做她们胡思乱想的工作。” 八年以来，阿姨们依然不知道这个“法国公司”的来源。毛线串起一个西南乡镇的想象世界，而搭建这个世界的胡尹萍，也尝试在其中还原她儿时在小镇感受到的国营工厂氛围，尽管这样的创作方式在功利社会、内卷世界里显得如此乌托邦 （本文首发于南方人物周刊）

电影对我来说，意味着什么？我看见儿时，自己和父亲坐在长江边，注视江上行驶的船，全是定焦的，一帧帧，向我涌来，它们就是世界，这个世界不像我在江之南岸那么灰暗、无望，那么贫困，这个世界在江之彼岸有鲜亮的色彩和希望、无尽的激情和爱。