在当代中国戏剧评论界，“匿名者”不乏其人，但坚持匿名书写剧评十余年者，目前所知仅有一位。2012年春，以《看话剧〈北京我爱你〉》为第一篇，用“北小京”（以下代指时均用TA）这个笔名写作的戏剧评论开始发表在同名微博上，几年后又同步发表于“北小京看话剧”个人公众号。TA写下近300篇戏剧评论。语言犀利、情绪外露，多年笔耕不辍，令其剧评越来越有辨识度和人气。 2025年春天，北小京在2012至2023年发布的共265篇剧评结集出版，书名就叫《北小京看话剧（全三册）》。新书发布会当天，当剧评人北小京以编剧孟丹峰的真身出现，一个在中国戏剧圈盘旋十几年的“悬案”尘埃落地。与此同时，围绕北小京的赞赏、争议乃至指责也在积聚。在好奇她为何匿名、又为何公开身份，称掂其剧评的分量时，更值得探究的是，缘何“北小京”成为现象 （本文首发于南方人物周刊）

两位90后研究者发现，相较于非匿名群体，momo们更不会试图回避冲突，发表观点时更少考虑迎合大众。 某艺人在律师函中表示将起诉“momo”侵犯名誉权，网友评论“是单给我一个人的，还是别的momo都有”。 “有太多披着momo皮肤的人在小组里发引战帖和引战评论，有时候你都忘记这个mo是不是上次封过的。”