在爱情的外壳之下，小说讲述的是幽灵视角里的家族史，是家族的隐秘、家族的不安和家族人血液里的难以消化与难以安眠。这是历史的另一种讲述方式，通灵之爱、家族隐秘的历史与个人情感扭结在一起，这是一部关于人的“怕”和“爱”的情感史诗。 传统的情节强度和戏剧性被弱化，取而代之的是对“瞬间相遇”中迸发的文化光泽与人性深度的捕捉。这种转变，体现了作家试图在世界文学语境中，建构一种冷静、深邃而独特的中国小说气质的自觉追求。

《郭实猎与“开放中国”》一书并非意在为郭实猎“翻案”，而是试图回到具体的历史语境，还原一个鲜活的、真实的、有血有肉的人，并借此管窥一个群体和一个时代。

一向只知道钱锺书“利用小说”以恣其文战，不成想钱锺书也曾身遭反戈之击、入瓮之请。

纵观袁运生的艺术轨迹：毕业创作和机场壁画饱受赞誉与非议，改变人生走向；应邀赴美，在西方语境里不懈探究与突破；归国后，将中国传统造型引入基础教学——他的实践见证了中国美术向现代化转型的历史，是极其难得且复杂的个案。

炼油厂项目其实是一种基于西方历史和文明的制度。而如今，这种从拼音文字翻译过来的项目，被远涉重洋安置在异国他乡完全另类的语境中。它的制度依然是有效的吗？反对者的疑虑其实正在于此。事实上，人们看到的正是那些制度如何在本土一再地被修改、人情化、关系化、偷工减料等等“去上帝化”的所谓“中国化”

本书并不在真空里谈视觉的艺术，而是置之于历史、地理、政治、宗教与文化的语境中。对约束了、或解放了艺术家个人的每一参数——社会的、宗教的与文化的，它皆有细致的勾勒。

“作家”这一概念是在一定的历史语境中生成的，它的“身份”在不断发生变化，从启蒙者到革命者，从职业写家到文化商人