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十几年过去了，台剧男主还在救风尘？
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陈建忠：说舞台剧年轻观众审美不在线，是一种偷懒
审美倾向的变化越来越快，但好作品的基本标准没有变 （本文首发于南方人物周刊） -
台剧不只“中女危机”：父亲失智症后，独生女的赡养难题
你看，这些不足为外人道的人生隐秘，拥有着多么令人无奈、悲情的质地，却缺少更扎实的叙事材料，把每个人物更具体的两难摊开来。 -
刘若英版《俗女养成记》，差在哪里
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张翰：舞台剧是没有名和利，最纯粹，我希望通过它能够回到最初
张翰：我22年开始接触《如梦之梦》，它是8小时时长的话剧，对演员有很大的挑战，我希望通过它我能够回到最初。 -
《朱同在三年级丢失了超能力》导演王子川：“童年对我来说是恐怖片”
我的整个童年时代，包括青少年，等，等一切过去。 哪怕最商业的、最机械的作品，还是能看到作者的三观、审美和他的一些意识形态层面的东西。 我本来以为拍电影挣钱，没想到这回弄完电影，还是我做舞台剧挣钱。 -
情敌到底是一种怎样的关系呢？
因为Rebecca的骄傲，简庆芬赢得了这段关系，但她又何尝不艳羡那种骄傲呢。 -
高开高走，台剧又来一部王炸
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《繁花》十年再访金宇澄：就想写一点我所知道的上海
与《繁花》的舞台剧、沪剧、清口、评弹等版本完全忠实于小说原著不同，电视剧《繁花》里的故事几乎与原著毫无关系。 “到现在为止，我觉得《繁花》还是有问题，还不是我特别满意的。我特别地爱听意见，有些人读了小说给我提意见，如果觉得有道理，我就把它加在小说里边去。” -
台剧这十年，内卷+外卷