《哪吒2》是一场规模巨大的社会对话，它和当下的对话元素的设定十分丰富。从中国独立动画到中国院线产业动画的发展过程中，有一种叛逆的气质被隐秘地保留了。动画之所以是动画，是因为创作者往往强调其非现实性。但当下中国院线动画的精神中，却有着一股强烈的现实主义诉求。

2025年1-2月文化榜： 电影：《小小的我》《哪吒之魔童闹海》 图书（虚构类）：《迷宫：残雪全新小说集》《足迹》 图书（非虚构类）：《仇恨年代的爱：一部情感编年史1929-1939》 展览：“遇见黄东：一个清代广州‘事仔’的大世界” 剧集：《异人之下之决战！碧游村》 纪念：徐熙媛 方大同 推荐人： 王小鲁 电影学者、中国电影资料馆副研究员 路魆 青年作家，出版有小说集《吉普赛郊游》 冯俊华 出版人，“副本制作”编辑 乔纳森 资深书评人 程美宝 香港城市大学中文及历史学系教授 陆嘉宁 中国传媒大学戏剧影视学院副教授

春节前，哪吒行宫只有1名讲解员，年初八上班后紧急增加到4名，另有4人跟班学习。“以前都没什么人来这，都是《哪吒2》带火了。” 南广没能被打造成哪吒主题文旅重镇，是程华娟的心结。王中华邀请热心研究哪吒的学者乡贤参加研讨会，为了“提振镇村干部和投资者的信心”。 票房神话终结了一切犹豫。“前期汇报时老怀疑哪吒传说真实性，这次就算怀疑也得干。” “《哪吒2》一结束，还有《哪吒3》，要提前布局，现在干这些事正当其时。”争夺哪吒故里，目的不是打败对手，“大家都是通过这个主题做好文旅融合”。

《哪吒2》带火了院线的同时，也带火了与电影IP相关的文创产品。