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“大湾鸡”设计师刘平云：设计应该“与民同乐”
好的吉祥物设计要为民众提供情绪价值。 -
罗寒蕾：画画就像旅行，不知道会遇见什么
画画的过程，有点像外出旅行，你不知道会遇到什么。哪些景点必去，哪些节目要看，那属于“攻略”。可攻略做完之后，途中真正遇见的那些偶然的氛围、意外的细节，才是绘画本身。 -
“大湾鸡”返聘记：吉祥物不再是赛事的附属品
在设计师刘平云看来，好的吉祥物设计既要承载官方层面的文化意涵，也要为民众提供情绪价值。“我们的设计是留白的，给用户留出了参与的空间。”官方与民间关于“大湾鸡”的互动，正是一场“双向奔赴”。 -
艺术家周力：在抽象中抵达自由
过去近十年里，《尘埃—蜕变》 成为很多到达深圳的旅客对这座城市的第一印象。周力少时随父母移居深圳，如今在深圳生活了近三十年。她对深圳的感情很深，认为深圳的快速发展、年轻、充满可能性就是城市的文化底色，“自由、生长的环境恰恰最能让人塑造自己” （本文首发于南方人物周刊） -
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艺术家周力：在抽象中抵达自由
过去近十年里，《尘埃—蜕变》 成为很多到达深圳的旅客对这座城市的第一印象。周力少时随父母移居深圳，如今在深圳生活了近三十年。她对深圳的感情很深，认为深圳的快速发展、年轻、充满可能性就是城市的文化底色，“自由、生长的环境恰恰最能让人塑造自己。” -
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短视频如果只追求爽感，就会只有节奏没有结构
“甭管他这个故事演什么，你都会发现它永远在吵架。它有节奏，没有结构。它没有办法用舒缓的与生活逻辑相关的时间、长度、结构去剖析人性、树立形象，它要的只是带给人的爽感，调动你的多巴胺。” -
陈建忠：说舞台剧年轻观众审美不在线，是一种偷懒
审美倾向的变化越来越快，但好作品的基本标准没有变 （本文首发于南方人物周刊） -
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罗玉鑫：没有生活积累，画不出灵性
艺术需“敢为人先”，画作不是客观再现，而是内心表达的载体 -
厚圃：成为高辨识度的作家
《拖神》要探讨的不仅是商帮传奇，我更想探究特定历史时期人们的信仰、信念，以及对世界的认知和思考，包括对时间、空间的终极意义的追索。人作为世界的主体，同时又是自然的客体，这种既矛盾又互动的关系构成了很有意思和意义的话题 （本文首发于南方人物周刊） -
歌唱家王传亮：观众的掌声证明了中国歌剧的魅力
“《殷红木棉》至今演了三十多场，在能容纳1200人的中山市文化艺术中心连续演了六场，几乎每场都爆满。目前广东对这部剧的呼声很高，我身边很多对艺术感兴趣的朋友经常会问我什么时候可以再演。演出结束后在公众号和主流短视频平台都收到很多高度评价。我印象很深是看到有位观众说，‘没想到偶然的一次来到歌剧院看歌剧，能让我哭得稀里哗啦的，原来歌剧这么有魅力。’这样的演出同时也带动了这门艺术的发展，我们现在叫中国歌剧。”