（本文首发于南方人物周刊）

“《幽灵公主》里面有一个淘金的情节，每一粒的沙子的颜色都是宫崎骏亲自挑选的。其实我当时在录像带上看根本分不清那么小的沙子的颜色，但可以想象他的工作量是如何巨大。” “在中国，宫崎骏几乎是日本动画一流水平的代名词，但实际上，宫崎骏并不是日本主流商业动画家的代表。他的一生都在和日本动画产业‘过度化’的商业模式抗争，经常用几倍于普通动画影片的制作成本来营造自己心中的动画电影王国。他的成功得益于天才的想象力以及对自身艺术判断的近乎于偏执的坚持，而后者才是鼓舞了各国动画人最为重要的地方，毕竟不是任何有才华的动画人都能够享有这样的创作特权。”

“在20世纪80年代，绘画被边缘化，艺术家们越来越多地从事电影、录像、雕塑和装置艺术，图伊曼斯几乎是独力保持在绘画这一媒介领域，并在年轻一代画家中创造了一大批追随者 “他对当代图像是如何产生的有一种独特的理解——那些与我们的集体记忆相联系的图像，那些非常具有代表性的图像，它们好像是我们共同经历的一部分” 本文首发于南方人物周刊

多次到韩国艺术交流的雎安奇认为，韩国的录像艺术之父白南准、物派的李禹焕和单色画的朴栖甫，都是具有建设性的、划时代的艺术家。