电视剧《狂飙》一经播出便成为“爆款”，剧情不断引起网友热议。如何看到剧中安欣和高启强的跨越20年的冲突？导演徐纪周说：“我那天看了个影评说得特别好，‘安欣是法治社会的代表，高启强是传统的人情社会的代表，他们两个的冲撞也是法治社会和人情社会的冲撞。’”

整部电影完全没有面对一个在艺术作品里应该很重要的问题；即，为什么这些无名者有这样的政治立场？为什么他们选择了这样的人生，要为了某种主义或者政治派别奋斗？

“如果言情剧中的这个情，代表的是爱情，抱歉，我们已经很多年没有言情剧了。当下大量的所谓言情剧，就是制造各种人为困难煽情，然后用一万次受伤秀恩爱，再然后用一万个壁咚意淫舔狗。不过言情这个类型，消失一段时间也挺好的，因为很多好的国产剧，都是对言情的克服，比如当年《潜伏》的好，就是每次观众以为要言情有床戏的时候，导演咔嚓了。”

☆年度电影：空缺 ★评选理由：2021年的中国院线电影整体不尽如人意。尽管总票房连续两年保持全球第一，但其中超过五分之一来自《你好，李焕英》和《长津湖》这两部电影。有不少新上映的电影其实是疫情暴发前拍摄完成的，疫情对中国电影行业的真实影响或许尚未充分展现。面对全球性的行业危机，中国电影人陷入了追求“爆款”的创作窠臼，商业电影套路化严重，艺术电影创作力衰退，电影作品缺乏深耕细作的耐性以及回应现实的勇气。电影评论在“女性”“现实”“阶级”“民族”等词汇的包裹下，陷入了话语与概念的纠缠，缺少真正的问题意识。 （本文首发于2022年1月20日《南方周末》）

“说实话，《信条》最惊人的地方，可能恰恰是那熊熊燃烧的预算。”《纽约时报》一位资深影评人不无苛刻地说。 （本文首发于2020年9月17日《南方周末》）

他是电影学者、影评人、策展人，CIFF发起人之一，多部独立影像的监制，数年来扶持青年创作者，近年又推出个人名义的“十荐”。这些，都是为了增加“野生”影像的可见度 （本文首发于南方人物周刊）

最吸引他的还是市井生活，“艺术家的幸运，是他可以通过创造，释放那种叛逆的能量。读者呢，读过这部小说，我们也释放了什么，然后我们照样过我们平凡的日子。”在他的散文中，除了一些书评影评，还有茶、咖啡、馄饨担、画舫、公墓、和尚桥。他亲近民国的事物，特别喜欢南京，偶尔不自觉地有种哀叹古今的伤感在里面

影评人史航、青年教师尹珊珊和演员赵润南的青春回忆。

《让子弹飞》公映时，有专业影评人质疑：主角张牧之为了激发民众，让他们敢怒敢反，就杀死了黄四郎的替身，那是个无辜的人啊。姜文回答：“张牧之不是个楷模，也不是一个神，他恰恰要做这一笔才完整，否则他就不是张牧之。哈姆雷特也杀了一个不该杀的人，那人在偷听。张牧之不该是完美的，那是毒害孩子们，电影还是该尊重历史的。”