变革正在发生，转型正在推进。这也是我们来到这里的原因。去了解不同的主流媒体机构如何拥抱变化，以及他们正在实施哪些策略。 年轻人对“什么是好新闻”有着不同的见解。他们喜欢戏剧性故事、流行文化和网络迷因（Meme）。外面有一个广阔的新世界等待我们去探索、理解与接纳。

批评者认为东野圭吾的小说缺乏深度，不算冤枉他。当“社会派推理”作家解剖社会病理、表现复杂人性时，东野圭吾选择了一条更通俗的路。 社会问题只是他小说的背景和工具，他笔下人物看似复杂的内心，总是包裹着极致而简单的情感内核。角色本身就是推动情节的核心动力，加上对节奏、矛盾和戏剧性的把握，让东野圭吾的作品总能给大众读者带来强烈的情感震撼。

多年前，在武汉一条即将拆迁的老巷的废弃仓库里，摄影师马宏杰看到一群守着楚剧戏台的、平均年龄65 岁的人。“我以为这些老演员、老观众是为了爱好，坚守着最后的楚剧班子，为一个偌大喧嚣的都市注入几声原始的唱腔，虽说不算什么激情高昂的情怀，却也是一种即将消失的生活方式。然而，这次采访，市井文化夹杂着令人意想不到的个人情感、苦难、心计，以及复杂的人性，毫无保留地展示在我面前。”

身后会剧场屋顶那盏昏黄又明亮的巨型大灯泡，照亮整个戏剧小镇，无论你走到哪里都能看到它，站在古城墙，遥望那盏灯，加上白天在戏剧的浸淫下，有种不知身在何处的魔幻感觉，前面看不到尽头的城墙，一股似乎从厚重的历史吹过来的风，沉甸甸地袭中我们的胸口，我和秘书咳了两声，风从哪里来？难道是宋朝？

“我们（因为爱）可以更加清醒了解自身，像荣格说的，爱一个人，可能爱的是自己另外一个性别的投射。”

饰演欲望和命运的一定是女性 （本文首发于南方人物周刊）

严格来讲，现在市场上绝对主流的产品并非成熟意义上的“数据收益权证券化”，而是更接近披着数据外衣的信贷资产证券化。 真正的问题不是“数据估不了值”，而是有太多参与者想绕开“这批数据到底能解决谁的什么问题”这个前置环节，直接跳到“这批数据值多少钱、能不能拿来融资”。这不是技术难题，这是路径上的懒惰。 “数据空转”的风险未必会以很戏剧化的方式爆发，但它会导向一个更深的后果——资金会更容易流向那些擅长做包装、做交易的环节，而不是流向真正把数据嵌入业务场景、形成生产力的地方。

饮水机打卡梗火遍全球社交网络、现场应援物料交换堪比漫展、女粉丝占比逼近半数……老一代的观众大概很难想象，这就是今天F1的现场。 它已不是当年那个只属于欧洲老男人的高端赛车游戏。这场诞生近百年的顶级赛事，在陷入收视下滑、受众老龄化、负债高企的困境后，被接受的新资本以娱乐化手段彻底重塑，更在中国被饭圈文化激活全新生命力。 曾经这个连选手发社交媒体都要禁止的赛事，如今饥渴地抓住一切机会试图增加曝光和破圈。从真人秀式戏剧叙事，再到爆款电影全球破圈，F1 用娱乐化打开了新受众的市场，以往被视为消费能力有限的年轻一代，尤其是女性受众，成为核心增量。饭圈应援、物料互换、车手偶像化，不仅拯救了这个没落的老钱运动，更让 F1 在中国完成了从体育赛事到文化现象的蜕变。 以前还要打折促销才能卖掉的上海F1门票，如今能在黄牛手里翻十倍。上海借力赛事打造全域体育消费场景，高端俱乐部、围场社交、商圈联动全面落地，让 F1 从长期亏损的城市名片，转变为带动文旅、商业、国际交流的核心产业。

秘鲁的困境，不是没有产权，而在没有稳定保护产权的制度。1990年代向前一步，2016年后却步步后退。市场还在，但法治不稳；产权有形，但安全无感。企业家既看不清明天的政府，也看不清明年的政府，更无法判断政策与资产是否安全。在这样的环境下，再完美的产权制度，也可能沦为一纸空文。

冰上黑马与最后一舞：米兰冬奥花滑男单的戏剧一夜。