13岁那年，张一山凭借《家有儿女》中鬼马机灵的刘星一角，成为家喻户晓的童星。10年后，《余罪》播出，张一山在里面饰演一名卧底警察，颠覆了过去荧屏上常见的警察形象。在做演员的第21年，张一山选择站上话剧的舞台，出演改编自刘震云同名小说的话剧《一地鸡毛》。 张一山不是经常出现在娱乐新闻中的那种演员，观众看不到的时间里，他考上北京电影学院，毕业后一部接一部拍戏，有的收获赞美，有的遭受争议，也有的未起太多波澜。 我们的采访约在《一地鸡毛》演出全部结束后的隔日，张一山走进鼓楼西剧场二楼的排练厅，他说，“今天是三个月以来，我走进这个剧场最轻松的一天。” 张一山深度文字报道详见《南方人物周刊》12月15日刊，敬请期待。

《一战再战》的故事背景显然距离八十年代非常遥远，安德森试图用一个发生在平行时空的故事阐述他对21世纪第二个十年美国社会的看法。

他没想到，2025年10月上映的《震耳欲聋》，主线依然是他最熟悉的那个聋人庞氏骗局案件，角色也依然有他生命的印迹，但海报上“原型”一栏，写的却是另一个名字…… 唐帅与《震耳欲聋》的纠纷，并非影视行业首次因真人真事改编引发的维权事件。

山寨手法大同小异，或是直接盗用正版剧名，如上海话剧艺术中心的《觉醒年代》，其高仿版《红色觉醒年代之××》《觉醒年代之××》层出不穷，在未经授权下私自改编演出；或是在开演前，通过多个短视频平台密集投放“移花接木”的宣传片，素材多由正版内容拼接而成，混淆观众视听。 通过查阅法律资料，他得知直接侵权主体是发布侵权内容的人。但在实际操作中，追责困难重重。

“《西游记》有各种方式的改编，游戏也能改编，《黑神话：悟空》就是一个成功范例。（《西游记》）它也是一个文学母本，但在今天一个全媒体时代，能转化成这么漂亮，结合了视觉、听觉、想象的21世纪的游戏，这是文学母本的作用。这真的是给作家提出了很大的挑战：你到底有没有能力在这样一个时代里面创造出这样的作品？”