天文学家报告称，他们在另一个行星系统中观测到一次“刚刚”发生的行星碰撞事件，而月球也许正是通过这样的事件形成的。

“这也是我的一个隐忧。东北（文学）这么多了，好像除了犯罪悬疑之外，没有一个特别新的方式来重新讲更多的事儿。” “我如果再不写，一代人就是这样湮灭过去了。雁过留声，我至少可以把他们的回声复述一下。” “东北人好像经常会这样，每个家庭都有一个消失者。可能因为他没有故乡感，也不想肩负任何责任，或者他有一个更重要的使命和愿望要肩负，所以突然斩断从前生活的一切，重新投胎活过一次。”

鲗鱼涌，这个和香港二战后现代文学紧紧相连的地方，还能找到1974年乃至更早时期的战后香港风貌，这些地方浓缩着时空，浓缩着故事，让我们理解香港何以变成今天的香港。 鲗鱼涌的模范村带有低密度花园城市的特点，那里封存着近70年前解决住房问题的实验理念，可惜这个经验并没有得到推广。

（本文首发于南方人物周刊）

非虚构写作的流行，其实降低了素人或业余作家出版作品的门槛，他们要在虚构文学领域“闯出来”，难度要大得多。 对真实的强调和迷恋，是否会让我们失去对文字的敏锐感知，乃至为作者的错误开脱？

“中国文学事业的发展，需要一个健康有序的文学生态。” “作品里要涉及某种葡萄酒的酿造过程，传统意义上的作家有可能会去找一家葡萄酒厂，去看去了解，把它搞清楚。”

80岁"素人奶奶作家"杨本芬被曝抄袭后，引发舆论哗然。而撕开这道口子的，是一位网名为“抒情的森林”的读书博主。一年多来，他用看上去很简单的方式——逐字比对作品原文——让周婉京、孙频、蒋方舟等作家陷入抄袭争议的舆论漩涡。 “抒情的森林”拒绝一切光环——他表示自己的行为不是英雄主义，不为热爱文学，也谈不上文学圈的“纪检委”。他觉得自己不过是"普通读者，看了几本书而已"。他说自己没有太大的抱负，就是发现了一个事情，觉得有必要把这个事情说出来。

站在巴斯的街头，我试图想象她那时的决绝。在那个女性被视为“待价而沽”的商品时代，奥斯汀拒绝了“长期饭票”。她不需要依附任何人，因为她的笔就是她的剑，她的稿费就是她的王冠。 为什么两个世纪后，我们依然在读简·奥斯汀。因为在这个喧嚣、浮躁、充满不确定性的世界里，她教会了我们一种最珍贵的能力：在有限的生活里，保持清醒的头脑，和一颗不被驯服的心。

人们为何如此青睐“老辈子文学”？答案不在文学价值的高低，而在其不刻意拔高日常和美化苦难，只是如实记录着普通人的日子与心事，足够真实，足够接地气，足够触达人心最柔软的角落。

刘震云的新书《咸的玩笑》中有这样一段，智明和尚在提到1942年河南大饥荒死了三百万人时说：“不是死了三百万人，而是一个人，死了三百万次。” “这句话让我醍醐灌顶。”刘震云说，“我们不能说他们是小人物，他们的痛苦比天还大。” 2026年2月，刘震云获第十五届意大利国际南北文学奖，这是中国小说家首次获得该奖项。该奖项过往的获奖名单中有诺贝尔文学奖得主埃利亚斯·卡内蒂和彼得·汉德克。